Вилсон жидкое стекло отзывы: Реальные отзывы на жидкое стекло для авто Wilson Silane Guard

Жидкое стекло для темных авто Willson Body Glass Guard 01241 70мл

Жидкое стекло Willson Body Glass Guard «Стеклянная защита» для темных авто,(70мл),01241

 

Бестселлером компании Willson — является защитная полироль Body Glass Guard («Стеклянная защита»).
Body Glass Guard — новый высокотехнологичный продукт, предназначенный для обработки и защиты кузова.

 

Уникальные свойства Willson Body Glass Guard:
• жидкое стекло Willson Body Glass Guard образует прочную пленку на длительное время, защищая кузов от мелких царапин и сколов;
• полироль Body Glass Guard обладает превосходным грязе- и водоотталкивающим эффектом;
• в отличие от абразивных полиролей, очиститель Willson Body Glass Guard безопасен для лакокрасочного покрытия;
• Willson Body Glass Guard сохраняет цвет автомобиля и насыщенность его оттенков, а также придает яркий и глубокий блеск;
• набор «Стеклянная защита» Willson содержит все необходимое, поэтому не требуется специальных навыков и оборудования для самостоятельного нанесения полироли;

• защитное покрытие Body Glass Guard сохраняется на кузове автомобиля в течение 1 года (выдерживает до 50 бесконтактных моек).

 

В комплект Willson Body Glass Guard входят:
• губка для нанесения;
• два полотенца для полировки;
• полиэтиленовая перчатка для защиты кожи рук.

 

Данный состав Body Glass Guard рекомендуется наносить в местах, защищенных от попадания прямых солнечных лучей и пыли.

• Артикул: 010814
• Базовая единица: шт
• Производитель: Willson
• Модель производителя: Body Glass Guard
• Артикул производителя: 01241
• Количество компонентов защитного состава: 2
• Срок действия защиты, мес.: 12

Производитель оставляет за собой право на изменение внешнего вида, комплектации и технических характеристик товара Жидкое стекло для темных авто Willson Body Glass Guard 01241 70мл без уведомления дилеров. Указанная информация не является публичной офертой.

Жидкое стекло для авто — отзывы владельцев о Silane Guard — реальные, настоящие, свежие

Вопросы защиты кузова автомобиля от различного рода химических и механических повреждений всегда волновали неравнодушных владельцев, стремящихся, чтобы транспортное средство прослужило как можно дольше.

Еще не так давно основным продуктом на рынке было защитное покрытие кузова автомобиля на основе воска, но с каждым днем все большую распространенность получает обработка машины жидким стеклом.

Впервые жидкое стекло было изобретено еще 200 лет назад, но развитие технологий и химической отрасли позволило модернизировать состав средства, что привело к значительному улучшению его характеристик.

Поскольку жидкое стекло для авто является новинкой на рынке, не каждый автовладелец готов прибегнуть к его использованию, не будучи уверенным в конечном результате. Понять, что собой представляет продукт, какие у него имеются достоинства и недостатки, как им пользоваться для достижения лучшего эффекта, помогут отзывы автовладельцев.

«Жидкое стекло Вилсон друг, работавший в автомобильной сфере, рекомендовал мне давно. С его слов, после нанесения кузов автомобиля не просто засияет как будто только из салона, но к нему не будет прилипать грязь, а капли воды перестанут задерживаться на поверхности. Правда, приятель сразу сказал, что никакого чуда тут нет, поэтому покрытие машины жидким стеклом придется повторять примерно каждые полгода.

Что ж, решил попробовать. Для начала необходимо авто тщательно вымыть, и без услуг автомойки тут не обойтись. Потом с помощью мягкой губки надо нанести средство и оставить машину в покое на пару-тройку часов. Результат меня удивил: я даже не думал, что мой автомобиль может настолько преобразиться! Черный кузов стал почти что зеркальным. Если присмотреться, можно увидеть пленочку. Тогда друг, уже не первый месяц работающий с продукцией Willson Silane Guard, взял гвоздь и, не предупредив меня, легонько ударил им по кузову – меня чуть сердечный приступ не хватил! Но после протирки обычной тряпочкой не осталось и следа!

Средство потрясающее, но нужно внимательно прочитать инструкцию, чтобы технология покрытия не была нарушена: во-первых, наносить надо медленно, не пропуская ни одного участка, во-вторых

, использовать только в помещении, чтобы на кузов, пока застывает полироль, не попало грязи, в-третьих, не торопиться и выждать положенное время».

Михаил.

«До покупки читал отзывы о жидком стекле Willson Silane Guard, оказавшиеся противоречивыми. Но решил всё же попробовать, так как хуже всё равно не будет. Продавец сразу предупредил: нанесение – кропотливый процесс, требующий терпения. Также пообещал, что действовать будет год, но это неправда – забегая вперед, скажу, что хватает месяцев на 6. Полироль неплохая, воду отталкивает отлично. Однако машину после того, воспользовались жидким стеклом, мыть надо исключительно двухфазной мойки, иначе весь эффект сойдет на нет».

Иннокентий.

«Долго думал, брать или нет, потому что на жидкое стекло для авто отзывы владельцев оказались 50 на 50: кто-то писал, что доволен результатом, другие сожалели о потраченных деньгах.

Действовал строго по инструкции, но добиться обещанного эффекта получилось максимум процентов на 30. Естественно, я не доволен, и дело тут не столько в потраченных деньгах, сколько в затраченном времени. Зеркального блеска нет, хотя кузов стал смотреться посвежее – это факт. Но, учитывая, сколько я провозился, это не стоит того. В следующий раз прибегну к классическим и уже проверенным методам дать лакокрасочному покрытию вторую жизнь».

Вячеслав.

«Работаю в автосервисе, недавно закупили Silane Guard жидкое стекло для авто. Клиентам нравится, да и я, как сотрудник, через которого проходят каждый день десятки машин, не могу отрицать, что полироль действительно работает. Если всё правильно сделать, то кузов начинает сверкать, на нем не задерживаются ни вода, ни грязь.

Самое главное правило – наносить жидкое стекло

для автомобиля на хорошо вымытую, обезжиренную и высушенную поверхность, причем делать это нужно в боксе, а не на открытом воздухе. Наносится частями, потом следует выждать минут 10 и располировать. Лучше часов 12 к кузову не прикасаться, дав схватиться составу (на улицу не выезжать, водой не поливать), неделю после процедуры авто нельзя мыть. Если хотите получить еще более ярко выраженный результат (особенно, если автомобиль уже не новый), перед процессом нанесения стоит провести полировку кузова.

Силан Гуард заслуживает денег, которые за него просят. Современные машины не могут похвастать отличным ЛКП, поэтому ему требуется дополнительная защита (конечно, если в ваши планы не входит приобретение нового авто каждые 3-4 года)».

Сергей.

«Поверил в Silane Guard отзывы, купил и пожалел. Небольшая бутылочка с жидкостью внутри, есть напечатанная на принтере наклейка, инструкция на русском отсутствует. По действию больше похожа на обычную дешевую незапотевайку.

Возможно, мне просто не повезло, и я нарвался на подделку. Так что, если не хотите разочароваться, покупайте только в проверенных местах у вызывающих доверие продавцов».

Антон.

«Задался целью привести автомобиль в божеский вид: поменял все фильтры, ходовую, покрасил заново кузов. Друзья посоветовали для защиты поверхности использовать полироль жидкое стекло. Поехал сначала к знакомым из автосервиса, чтобы из первых уст услышать реальные отзывы об этом средстве: парни сказали, что смело можно покупать. Чтобы самому не возиться, так как опыта в таких вопросах нет, у них же всё и заказал. Сделали всё по высшему разряду: машина засияла, грязь практически перестала прилипать.

Уже прошел год, но, к сожалению, от царапин полироль меня всё же не уберегла. Цвет, кстати, со временем тускнеет. Наверное, процедуру придется повторить».

Олег.

«Полировка жидким стеклом была приобретена через интернет. В посылке оказалась потертая коробочка, что сразу насторожило. Внутри — сама бутылочка с жидким содержимым, салфетки и губка. Инструкции не было, поэтому пришлось искать отзывы покупателей, чтобы понять, что, собственно, делать дальше и как. Итог нескольких часов трудов не понравился: такое чувство, что кузов натерли растительным маслом».

Владимир.

«Видел в сети многочисленные восторженные отзывы автомобилистов о жидком стекле Silane Guarde. Не знаю, может я что-то сделал не так, но вместо обещанного ослепительного блеска получил будто бы натертый жиром автомобиль. Жалко выброшенных на ветер денег».

Анатолий.

«Процесс нанесения очень не понравился: долго, нудно, трудоемко. На выходе получаем кузов, покрытый стандартной дешевой полиролью. Рекомендовать не стану

, да и сам больше использовать не буду».

Александр.

«Вроде всё сделал, как советуют. Но машина стала очень жирной – неприятно даже рукой касаться! Пришлось покупать средство для обезжиривания, чтобы хотя вернуть всё так, как было. Зря потраченное время».

Алексей.

Willson Body Glass Guard — полироль жидкое стекло для темных авто, 110 мл

Описание

Willson Body Glass Guard – защитная полироль “Жидкое стекло” для темных автомобилей (110мл)

Лучший продут компании Willson – защитная полироль Body Glass Guard (“Стеклянная защита”). Body Glass Guard – новый высокотехнологичный продукт для обработки и защиты кузова.

Willson Body Glass Guard – защитная полироль на основе “жидкого стекла” является одним из лучших протектором для защиты лакокрасочного покрытия вашего автомобиля. Защитный слой Glass Guard, как минимум в 2 раза толще практически всех полиролей на основе воска. Эффективно защищаете от атмосферных осадков и химического воздействия окружающей среды, а так же царапин от тряпок ручных и щеток автоматических моек.

Обладает рядом уникальных свойств:

• Образует прочную пленку на длительное время, защищая кузов от мелких царапин и сколов.
• Обладает превосходным грязе- и водоотталкивающим эффектом.
• В отличие от абразивных полиролей, безопасен для лакокрасочного покрытия.
• Сохраняет цвет автомобиля и насыщенность его оттенков, а также придает яркий и глубокий блеск.
• Набор содержит все необходимое, поэтому не требуется специальных навыков и оборудования для самостоятельного нанесения полироли.
• Защитное покрытие сохраняется на кузове автомобиля в течение 1 года (выдерживает до 50 бесконтактных моек)!

Комплектация полироли Willson “BodyGlass Guard”: в поставку комплект входят губка для нанесения, два полотенца для полировки и полиэтиленовая перчатка для защиты кожи рук, двухкомпонентный состав – состав А и состав B.

Инструкция по применению: Перед нанесением защитной полироли Willson Glass Guard кузов автомобиля должен быть хорошо подготовлен и очищен. В линейке Willson для подготовки кузова существует специальные очиститель кузова Willson Base Make Cleaner.

Перед нанесением составы необходимо смещать жидкость состава А и состава В используя пипетку. Затем нанести полученное средство на губку и тщательно растереть по поверхности. За один раз обрабатывать поверхность равную поверхности капота автомобиля. Через 5-10 минут необходимо тщательно располировать желтым полотенцем. После чего окончательно растираем поверхность полировочной салфеткой зеленого цвета, без сильного нажима – задача растереть, а не вытереть защитный состав. Эксплуатацию автомобиля можно начинать через 6 часов после нанесения состава.

Рекомендации по применению: Данный состав рекомендуется наносить в местах, защищенных от попадания прямых солнечных лучей и пыли. Наносить состав только на лакокрасочное покрытие автомобиля. Можно предварительно проверить действие полироли на небольшом участке поерхности.

Объема 110 мл хватает для обработки 2-x автомобилей в кузове седан, хетчбэк.

Сделано в Японии.
Срок годности: 5 лет
Обьём:  110мл + 4,5мл
Дата изготовления указана на упаковке.
Продукт сертифицирован. Willson Co. Ltd. 6-13, Saginomiya-1-Chome, Nakano-ku, Tokyo.

 

цена за 57мл 1900 грн.

Описание

Однокомпонентное защитное покрытие Silane Guard от японской компании Willson.

Жидкое стекло willson silane guard по лучшей цене в Украине

Хотите продлить срок службы своего автомобиля, повысить его цену при продаже и придать ему красивый и эстетичный внешний вид минимум на год?

Для этого не нужно разбирать машину, тратить много времени и денег.

Не надо ездить за границу и даже отдавать железного коня на СТО в Киеве или в вашем городе Украины.

Есть более выгодный, доступный по цене для каждого владельца авто и быстрый способ.

Это полировка жидкое стекло willson, купить которую в Киеве от производителя и нанести самостоятельно или воспользовавшись предлагает наш интернет-магазин.

Мы работаем напрямую  с проверенными производителями и предоставляем своим клиентам самые выгодные цены на оригинальное жидкое стекло willson silane, отзывы автомобилистов о нем во всем мире исключительно положительные.

Почему каждому автовладельцу стоит купить жидкое стекло willson silane guard?

Задумайтесь, сколько денег вы тратите на мойку, закраску царапин, защиту от коррозии кузова автомобиля? А ведь эти статьи расходов можно сократить в несколько раз, купив жидкое стекло willson silane guard, цена его в несколько раз ниже американских и европейских аналогов. Но по качеству и долговечности эффекта этот полироль их превосходит, что подтверждают отзывы о жидком стекле Willson Silane Guard покупателей нашего интернет-магазина.

Willson жидкое стекло оригинал Silane Guard — это 1-компонентное защитное покрытие-полироль, которое подходит для автомобилей любых цветов, включая перламутр и металлик.

1 флакона 57 мл достаточно для обработки легковой машины, а 95 мл — внедорожника или среднего по размерам микроавтобуса.

Как правильно использовать жидкое стекло Willson Sillane Guard

• Производитель рекомендует наносить средство только на тщательно вычищенный и сухой кузов автомобиля.
• Обрабатывать места, подверженные внешним воздействиям, следует при плюсовой температуре и обязательно в проветриваемом помещении.
• Если лакокрасочное покрытие нанесено недавно, протестировать жидкое стекло на маленьком участке.
• Перед применением встряхнуть флакон вертикальными движениями, после этого нанести жидкое стекло на аппликатор и равномерно распределить по поверхности. Дождаться полного высыхания (это займет в среднем 10-15 минут) и с помощью салфетки убрать пятна.
• Нельзя допускать попадания средства Willson Sillane Guard на хромированные и резиновые поверхности, а также детали из пластика и стекла, в том числе шины, бампера, фары и т.д. При случайном попадании средства, необходимо тут же очистить поверхность с помощью влажной тряпки.
• Не ждите пока ваш автомобиль потеряет свой внешний вид или начнет ржаветь, купите жидкое стекло Willson Sillane Guard у нас в интернет-магазине прямо сейчас.
• Не считайте царапины на кузове своего автомобиля и не дожидайтесь, пока он заржавеет, а купите жидкое стекло Willson Silan Guard в нашем интернет-магазине.

Краткий обзор внешнего вида и содержания упаковки Willson Silane Guard:

Рекламный ролик о продукте Willson Silane Guard от японского производителя Willson:

Также, предлагаем вам подписаться на нашу рассылку об акционных предложениях и скидках, а также о новинках!

Разоблачение Willson Silane Guard (Жидкое Стекло) по Отзывам 2021

Это специальный полирующий состав с эффектом жидкого стекла, которым покрывают детали кузова автомобиля. Жидкое стекло Willson Silane Guard производит японская фирма Willson. Средство позволяет создать водоотталкивающий эффект, защищает лакокрасочное покрытие от возможных мелких царапин и механических повреждений, а также от воздействия агрессивных реагентов зимой.

Инновационная технология производства помогла создать легкое в использовании однокомпонентное вещество. Отзывы о жидком стекле Willson Silane Guard позволяют судить о его популярности среди потребителей.

Обзор конкурентных средств

Для обеспечения защитных свойств кузову многие автовладельцы используют специальные средства. К ним относятся полироли и воски. Все эти вещества дают эффект: да, машина блестит и кузов имеет защитный слой, но главным минусом является кратковременность этого свойства. Эти составы смываются при первой мойке автотранспортного средства. Прочность защитного слоя, созданного такими средствами, очень мала, поэтому можно сказать, что они обладают декоративным эффектом, а защитные свойства их условны.

Инновацией японского производителя является использование силановой основы для создания жидкого стекла. Именно это вещество гарантирует защиту поверхностям кузова на протяжении целого года. Благодаря составу авто будет иметь отличный внешний вид блестящей поверхности и качественную защиту от агрессивной внешней среды длительное время. Такое покрытие не смоется во время ручной либо механической мойки машины, а скорее будет препятствовать моющим средствам разрушать лакокрасочные материалы кузова.

Благодаря удачному соотношению цены и качества Willson Silane Guard понравится автовладельцам. Прежде чем купить средство, необходимо удостовериться в добросовестности продавца, чтобы не приобрести подделку. Наша компания гарантирует высокое качество продаваемых товаров.

Способ применения Willson Silane Guard

Вещество наносят на поверхность машины, делать это нужно в боксе, который защищен от прямого попадания солнца и пыли. Нельзя использовать состав при минусовой температуре окружающей среды. Новинка Willson Silane Guard перед применением требует тестирования, для этого наносят раствор на небольшой участок кузова. Обратите внимание на то, что использовать вещество можно не везде.

Наносить его нельзя на такие детали автомобиля:

• пластиковые поверхности;
• бампер автомобиля;
• резиновые или хромовые детали;
• стекла и фары.

При попадании средства на эти части авто нужно обтереть их влажной тряпкой. Если вещество попало на одежду, смойте ее водой.

Особенностью применения является то, что после нанесения вилсона необходимо быстро проводить полировку. Использовать полироль с эффектом жидкого стекла можно только в помещении, которое хорошо проветривается. Хранить в открытом виде Willson Silane Guard нельзя: открыв флакон, нужно сразу его использовать.

В комплект входит средство Willson Silane Guard, специальная губка-аппликатор и салфетка для располировки. Применяя вещество, необходимо защитить руки латексными перчатками. Основным компонентом в составе является силан, его нельзя употреблять в пищу, следует держать подальше от огня в недоступном для детей месте. Если случайно вещество попало на кожу лица или в глаза, его необходимо промыть водой на протяжении 15 минут.

Перед нанесением вещества необходимо помыть и высушить машину. Затем надо обработать обезжиривателем все детали кузова, после чего нанести Silane Guard и располировать салфеткой. Оставьте авто на 8 часов для закрепления эффекта. Подробная инструкция по применению находится в упаковке.

Хранить упаковку нужно при температуре до +40 градусов. Нельзя допускать замерзания и хранения при минусовой температуре. Защищайте от попадания на упаковку солнечных лучей. Срок использования товара составляет 5 лет с момента производства.

Преимущества жидкого стекла

Средство легко и экономно наносится. После располировки получается отличный результат, который не отличается от дорогостоящих продуктов.

Кузов машины реально будет иметь превосходный блеск на протяжении целого года. Кроме того, по мнению многих специалистов, средство гарантирует водоотталкивающие свойства благодаря органической пленке, которая появляется на поверхности. Автомобиль длительное время будет защищен от агрессивного воздействия атмосферных явлений и останется чистым.

К основным достоинствам Willson Silane Guard можно отнести:

• обеспечивает эффект, который гарантирует стойкость к влаге;
• обработке можно подвергнуть любой по размерам автомобиль;
• легкое нанесение состава позволяет произвести все работы за короткое время;
• благодаря особенной технологии средство можно наносить в несколько слоев;
• толщина покрытия превышает восковое в несколько раз;
• длительный эффект от обработки авто.

Приобретение Willson Silane Guard

Приобрести жидкое стекло для авто можно на сайте нашей компании. Менеджеры компании ответят на любые вопросы и проконсультируют относительно применения. Цена на товар – лучшая в регионе. Можно заказать доставку товара курьером или транспортной компанией. Оплата осуществляется любым удобным для клиента способом – это может быть наличный или безналичный расчет, а также пластиковая карта банка.

На официальном сайте представлено подробное описание продукции, что позволит получить ответы на все вопросы и правильно подобрать необходимое средство. Если вы не знаете, где купить автомобильное жидкое стекло виллсон, заказывайте товар у нас, и вы гарантированно останетесь довольны своей покупкой.

Похожие отзывы покупателей отрицательные и положительные:

Полироль жидкое стекло willson silane guard – Жидким стеклом willson body glass guard

Получить скидку 53%

* купить полировка жидкое стекло willson
* защитное покрытие silane guard 57 мл, ws 01276, willson
* silane guard willson купить в ростове
* автохимия willson купить
* жидкое стекло willson silane guard цена в украине

* willson body glass guard 70мл
* жидкое стекло для авто willson glass guard инструкция
* willson купить в казани
* жидкое стекло willson silane guard купить алиэкспресс
* willson silane guard 95 мл купить

* willson очиститель купить
* willson 01241 защитная полироль жидкое стекло
* ps coat willson купить в москве
* body glass willson полироль для
* willson жидкое стекло цена

Придает сияющий блеск кузову автомобиля в стекло willson Silane Guard, жидкое стекло willson Silane.
Полироль покрытие жидкое стекло, абразивные и защитные полироли. Willson, Soft99, Glaco.
Полироль жидкое стекло Willson Glass Guard от Купить в 1 Полироль «жидкое стекло.
Полироль покрытие жидкое стекло, абразивные и защитные полироли. Willson, Soft99, Glaco.
Новое поколение жидкого поэтому Willson Silane Guard это В составе жидкого стекла.
Aug 06, отзывы цена жидкое стекло willson silane guard wilson жидкое стекло Willson Glass Guard.
Willson Silane guard ? 95 ml. ? ?

Жидкое стекло Willson Body Glass Guard WS купить. Данный состав рекомендуется наносить в местах.
Aug 03, ЖИДКОЕ СТЕКЛО WILLSON SILANE GUARD видео спб что willson silane guard как наносить.
Aug 06, Покрытие автомобиля Жидким Стеклом Полироль жидкое стекло Willson Glass Guard.
Big List of of the Top Websites on Willson. официальный дилер полировка, willson body glass guard, soft99 h-7.
Жидкое стекло Willson Body Glass Цена, виды и типы жидкого стекла для авто. +7 05.
Отзыв о полироли Willson Body Glass Guard Я думаю, Посмотреть все отзывы с.
жидкое стекло silane guard Покрытие для кузова автомобиля вилсон силан со скидкой 55%.

Жидкое стекло Willson Body Glass Guard для светлых Видео жидкое стекло Willson: Willson Япония купить.
Жидкое стекло Willson Body Glass Guard WS авто полиролью и для тёмных и для светлых авто.
Полироль для авто Жидкое стекло Willson для светлых авто 70 мл Willson Body Glass Guard.
В общем теперь предлагают наносить этот Silane Guard в 5 слоёв особенно отзывы по прошествии.
Жидкое стекло willson silane защитить кузов своего авто willson silane guard. купить оригинал.
В отличие от тефлона или твердого воска, Жидкое стекло Soft99 H7, Жидкое стекло Willson.
Жидкое стекло Willson Body Glass сроки выполнят обработку автомобиля жидким стеклом Willson.

«Willson Body Glass Guard» (110мл + 4,5мл) для темных автомобилей

«Willson Body Glass Guard» — двухкомпонентный полироль (110мл + 4,5мл) для защиты кузова автомобиля темных тонов. Купить «Willson Body Glass Guard» по выгодной цене Вы сможете в нашем интернет-магазине Хелло-24.ру. Мы быстро доставляем по Москве, России, в Казахстан и Беларусь. Заказы через сайт принимаем круглосуточно!

«Willson Body Glass Guard» — полироль на основе SiO2 (силиката) для максимальной защиты кузова автомобиля, сохранения цвета и насыщенности оттенков. Защитное покрытие, толщина которого сооставляет всего 0,8 мкм, сохраняется на кузове автомобиля в течение 1 года (выдерживает до 50 бесконтактных моек).

Почему следует купить «Willson Body Glass Guard»

• Разработан специально для автомобилей темных тонов. Данный состав полироли предназначен для обработки кузова автомобиля темных тонов, позволяя добиться не только сохранения цвета, но и насыщенности оттенков.
• Максимальная защита кузова автомобиля. Полироль защищает от химических воздействий, от воздействий окружающей среды, от грязных тряпок мойщиков и щеток автоматических моек. Покрытие обладает антистатическим, грязе- и водоотталкивающими эффектами и предотвращает появление пятен на кузове автомобиля, а прочная защитная пленка (SiO2) на длительное время защитит кузов автомобиля от мелких царапин, в том числе от механических моек. Также, полироль надежно «ламинирует» кузов Вашего автомобиля толстым и прочным слоем (как правило, этот слой толще любого защитного слоя на основе воска).
• Защитный эффект до 1 года. Вам не потребуется проводить регулярные полировки, потому что защитный эффект от полироли «Willson Body Glass Guard» сохраняется в течение 1 года или до 50 бесконтактных моек. Грязе- и водоотталкивающие свойства (гидрофобные) и блеск сохраняются в течение 6 месяцев. Самое важное, что эти цифры реальны в условиях РФ.
• Набор содержит все необходимое для самостоятельного нанесения. Помимо самой полироли (состав А и состав B), в комплект входят губка (аппликатор) для нанесения, х/б полотенце для растирания, плотная микрофибра для полировки, полиэтиленовая перчатка для защиты кожи рук.
• Сертифицированный (официальный) комплект. Наш магазин является официальным дилером продукции «Willson» на территории РФ. Мы гарантируем качество и подлинность продаваемой продукции. Вся продукция «Willson», представленная в нашем магазине, исключительно японского производства (Willson Co. Ltd. 6-13, Saginomiya-1-Chome, Nakano-ku, Tokyo 165-0032).

Как применять жидкое стекло «Willson Body Glass Guard»

Полироль является двухкомпонентной, смешиваем в пропорции 1 к 1 cоставы, т.е. из тюбика B (затвердитель) переливаем жидкость полностью в тюбик A (состав) — данное действие делается с помощью пипетки, которая входит в комплект поставки. После того, как произошло смешивание составов, необходимо тщательно взболтать получившуюся смесь. Затем берем тюбик A c готовыми к применению ингредиентами и наносим на аппликатор — полностью смачиваем рабочую поверхность аппликатора и продольными движениями (не круговыми) наносим состав на элемент, следует наносить так, чтобы не было пробелов. Не спеша обрабатываем поверхность — все делается очень легко и просто, после первого обработанного элемента Вы это поймете, и дальше все пойдет «как по маслу».

После нанесения состава, ожидаем 5-10 минут в зависимости от температуры воздуха, ждем до того момента, пока не увидим белесость на элементе, т.е. время когда состав начинает подсыхать. В этот момент, берем желтое полотенце и мягкими движениями, растираем состав по кузову автомобиля, мягкими и широкими махами без нажима. Задача не заполировать, а растереть состав по кузову автомобиля убрав излишки. После этого, берем зеленую плотную микрофибру и так же мягкими движениями располировываем (движения более короткие, но без нажима). Сильно нажимать на ткань не нужно, т.к. задача растереть состав по кузову автомобиля, а не вытереть его с кузова. Поэтому движения мягкие и плавные, при необходимости можно увеличить силу давления на тряпку.

Рекомендации при использовании жидкого стекла «Willson Body Glass Guard»

Работать на открытом воздухе или в хорошо вентилируемом помещении. Во избежание повреждения кузова не производить работу при сильном ветре и запылении, а также ни в коем случае не наносить состав под прямыми солнечными лучами. Применять только на поверхности кузова (ЛКП). При попадании на другие поверхности немедленно удалять средство. Предварительно проверить действие полироли на небольшом участке.

После того, как Вы обработали все элементы кузова автомобиля, настаятельно рекомендуем Вам осуществить выдержку, т.е. дать автомобилю постоять в состоянии покоя без какого-либо воздействия извне. Верхний слой полимеризуется в течении 2-3 часов, полная же полимеризация в состоянии покоя проходит в течении 6 часов. Эксплуатацию автомобиля можно начинать после 6 часов часов выдержки, но не рекомендуется быстрая езда, езда по пыльной местности, грязи. Желательно оставить автомобиль после нанесения состава в покое на максимально возможное время (например, на ночь), но не менее 6 часов.

В течение 5 дней автомобиль нельзя подвергать химическому воздействую, т.е. нельзя ездить на бесконтактные мойки с активной пеной, мыть шампунем, обезжиривать, обливать автомобиль какими-либо химическими составами. Попадание воды на кузов автомобиля не является химическим воздействием.

Технические характеристики «Willson Body Glass Guard»

Обьем	110 мл (Состав A) + 4,5 мл (Состав B)
Структура	Состав А — алкосилан, алкоксисилокан, изопарафин, нонан, диоксид кремния; Состав B — органометаллический состав, 1-бутанол.
Расход средства	примерно 50 мл на 1 легковой автомобиль
Сохранение защитных свойств	защита кузова — до 1 года, блеск и гидрофобность — до 6 месяцев
Срок годности	5 лет (дата изготовления указана на упаковке)
Сертификат	Willson Co. Ltd. 6-13, Saginomiya-1-Chome, Nakano-ku, Tokyo 165-0032

Комплект поставки «Willson Body Glass Guard»

• Флакон (состав А) объемом 110 мл.
• Флакон (состав B) объемом 4,5 мл.
• Губка (аппликатор) для нанесения.
• Х/б полотенце для растирания.
• Плотная микрофибра для полировки.
• Полиэтиленовая перчатка для защиты кожи рук.
• Инструкция по эксплуатации.
• Фирменная упаковка.

Купить «Willson Body Glass Guard» с быстрой доставкой по Москве и всей России. Жидкое стекло «Willson Body Glass Guard» (110 мл + 4,5 мл) по минимальной розничной цене производителя!

Willson Body Protection Liquid Glass

Тюнинг автомобиля можно отменить, выбрав такой инструмент, как Silane Guard. С его помощью можно придать кузову автомобиля первоначальный блеск, что делается максимально быстро и с максимальной эффективностью. Цвет машины будет отличаться яркостью и насыщенностью в результате использования предложенного инструмента.

Жидкое стекло можно приобрести на сайте поставщика, где также можно увидеть отзывы покупателей, дополненные фотографиями, свидетельствующими об эффективности Silane Guard, где есть много положительных отзывов от автомобилистов.

Этот продукт производится японским производителем автокосметики Willson, который присутствует на рынке более 50 лет. В Японии этот производитель является лидером в своем секторе рынка, так как наиболее ответственно подходит к процессу разработки препаратов для ухода за автомобилем. Продукция компании — Silane Guard — жидкое стекло, пользующееся спросом во всем мире. Состав этого продукта однокомпонентный, и это избавляет от необходимости что-то с чем-то смешивать.Объем одной упаковки рассчитан на возможность нанесения от 2 до 4 слоев продукта на поверхность кузова автомобиля.

По заявлению производителя, с помощью Silane Guard можно превратить кузов автомобиля в сияющее великолепие образцового оттенка. Эффект сохраняется надолго — до года. При этом можно добиться дополнительного результата в виде улучшенных водоотталкивающих свойств по отношению к кузову автомобиля.

Как и где купить жидкое стекло Silane Guard

Если вы хотите купить действительно качественный продукт в виде жидкого стекла, вам необходимо заказать оригинальный Silane Guard в официальном интернет-магазине Willson.Цена Silane Guard в России составляет 997 рублей, в Казахстане 10 тысяч тенге, в Украине 1000 гривен, в Киргизии 1700 сомов за упаковку 95 мл. Купить «жидкое стекло» Silane Guard Willson со скидкой можно во многих странах Евросоюза.

В течение 15 минут после оформления заказа менеджер компании звонит по контактному номеру покупателя, уточняет адрес доставки товара. Покупая жидкое стекло Silane Guard, вы получаете:

• специальный раствор;
• губка, упрощающая процесс нанесения раствора;
• салфетка, обеспечивающая удобство полировки автомобиля;
Перчатка
• латексная, требуется исключить вероятность попадания действующего вещества на кожу рук.

На что способно жидкое стекло: характеристики и возможности

Автокосметика в виде Silane Guard подходит для любых автомобилей, независимо от их оттенков. С его помощью можно гарантированно изменить внешний вид автомобиля в короткие сроки без необходимости серьезных денежных затрат. Жидкие стекла могут на многое:

• сохранять цвет кузова автомобиля;
• для придания поверхности автомобиля лучших водоотталкивающих свойств;
• заставляют кузов сверкать;
• для защиты от мелких механических повреждений, которые могут быть такими же царапинами, воздействия солевых реагентов зимой и моющих средств, используемых для бесконтактной стирки, что возможно за счет образования полимерной пленки;
• препятствуют активному развитию процесса, вызывающего потускнение поверхности кузова автомобиля.

Инструкции по использованию жидкого стекла Silane Guard

Автомобиль, подготовленный для нанесения жидкого стекла рассматриваемого типа, необходимо вымыть и высушить. Только после выполнения этих условий можно начинать процедуру прямой настройки на основе Silane Guard:

• надеть перчатку;
• Возьмите губку и опустите ее во влажный раствор;
• нанести средство губкой на поверхность тела;
• пауза, ожидание момента, когда тело высохнет;
• Используйте салфетку, чтобы протереть автомобиль, соблюдая минимальную силу давления.

Преимущества и преимущества покрытия Silane Guard

Основные преимущества Silane Guard следующие:

• устраняет мелкие визуальные дефекты автомобиля, придавая ему блеск и новизну;
• Он выполняет свою работу качественно, хотя в его состав не входит силикон и воск;
• отличается чрезвычайной простотой использования;
• Это однокомпонентный продукт, что также относится к преимуществам жидкого стекла от Wilson, поэтому процесс его использования значительно упрощается за счет этого;
• обеспечивает экономию затрат;
• за счет доступной цены.

Разработка жидкого стекла Silane Guard была проведена компанией Willson путем улучшения характеристик такого инструмента, как Glass Guard, который до сих пор пользуется популярностью у автомобилистов. Именно этот инструмент позволил компании выйти на рынок с модифицированным продуктом, принесшим успех.

Willson сегодня — это компания, которая формирует тенденции в области средств защиты для автомобильных красок. Этот японский бренд можно признать эталоном рынка защитной косметики.

Эффективность использования Silane Guard

В некоторой степени необоснованно воспринимать Silane Guard в терминах жидкого стекла. Эти продукты давно вышли на другой уровень, и теперь их больше характеризуют как «керамика», поскольку они создают барьер в виде силановой защиты.

Благодаря простоте применения продукта с этой задачей может справиться любой желающий, так как в этом случае не требуется опыта и каких-либо профессиональных навыков. При этом количества средства в 95 мм вполне достаточно, чтобы его можно было использовать круглый год.

Для большей эффективности следует нанести 3 слоя силана:

• Первый слой — это основа, которая впитывает краску и сглаживает существующие неровности;
• Второй слой — защита от внешних воздействий, способная сохранять свои характеристики в течение года;
• Третий слой — это дополнительный барьер защиты, который не является обязательным, хотя с его помощью можно повысить сохранность полученных характеристик кузова до 2 лет.

Как правило, защита поверхности кузова автомобиля от ультрафиолета и механических воздействий обеспечивается применением различных видов автомобильных восков и полиролей. Такие средства придают автомобилю блеск, образуют защитный слой, который отличается таким минусом, как недолгий срок службы — до первой стирки. По большей части воск и подобные покрытия выполняют декоративные, а не защитные функции.

Что касается Silane Guard 2017 года, данное средство на однокомпонентной основе гарантирует эффективность защитного слоя в течение одного года.Применяемая силановая основа представляет собой прозрачную и очень прочную оболочку, которая действует как защитный барьер для ультрафиолетового излучения, а также выдерживает различные механические и химические воздействия.

В результате автомобиль сохраняет целостность покрытия и яркий цвет. Если ваш автомобиль обработан жидким стеклом, то вы обеспечите лучшую защиту металла от коррозии, которую гарантирует силановая пленка «жидкое стекло».

Сравнивая Silane Guard с аналогичной продукцией других компаний, можно сделать два вывода в пользу жидкого стекла от Willson:

• силановая основа — исключительный момент этого продукта;
Сравнение с
• в пользу определенных брендов правомерно, если они настоящие и проверенные, чего нельзя сказать, например, о Нанолюксе.Такие изделия производятся непонятно где, а также отсутствует контактная информация, что исключает возможность требовать возврата денег, если обещанный эффект не будет достигнут.

Сравнение покрытия Silane Guard с конкурентами

Редакция obzoroff.info провела анализ и обнаружила, что при оценке конкурентов лишь несколько производителей полиролей, обеспечивающих эффект «жидкого стекла», имеют соответствующий уровень доверия. Например, к таким производителям относятся Pika Rain, Koch Chemie и Wurth.В то же время их продукция имеет ряд недостатков по сравнению с Silane Guard:

• более низкая прочность защитного слоя;
• средство многокомпонентное, что значительно усложняет процесс нанесения таких полиролей.

Также стоит отметить, что жидкое стекло производства Willson более экономично, то есть его расход ниже по сравнению с конкурентами.

При сравнении производителей полиролей по такому параметру, как время, за которое водная завеса наклоняется под углом 15 ° к поверхности, для Silane Guard получены следующие данные:

• до 50 раковин продукт сохраняет свое действие, а время удерживания жидкости не превышает 10 секунд;
• Начиная с 50 стирки, временной параметр, определяющий скорость потери жидкости, увеличивается до 20 секунд.

По заданным параметрам конкурировать может только жидкое стекло производства Autosol. В то же время он не способен столь же эффективно противостоять другим видам воздействий, так как в его основе содержится воск.

Точно так же Silane Guard выигрывает и по другим показателям: стоимость, доступность и выгода с точки зрения небольшого расхода средств, необходимых для обработки кузова автомобиля. Возможно, вы уже слышали о средстве. Renumax для устранения царапин на кузове авто, а если нет, то читайте статью!

Лучшие защитные пленки для Samsung Galaxy S21 Ultra

Samsung Galaxy S21 Ultra — последний флагманский смартфон Samsung, и это действительно настоящий зверь.Обладая новым Qualcomm Snapdragon 888, четырьмя объективами задней камеры, шелковистой частотой обновления 120 Гц и поддержкой S Pen, он сделает практически все, что вы от него хотите. Если и этого было недостаточно, он также выглядит великолепно, с ультратонкими рамками вокруг дисплея от края до края, а также переработанным узлом камеры, который выглядит очень резким.

Конечно, он не останется великолепным, если вы его уроните или повредите. К счастью, мы составили список лучших защитных пленок для экрана Samsung Galaxy S21 Ultra, представленных на рынке прямо сейчас, поэтому любая авария, которая случится с вашим новым телефоном, не испортит его внешний вид.

Противоударный щит Tech31

Защитная пленка для экрана

Tech31 предлагает лучшее из обоих миров: ультратонкую пленку, которая сохранит прозрачность и отзывчивость, и полное покрытие, которое защитит экран S21 Ultra от повреждений. Он также включает в себя гигиенический верхний слой, который может уменьшить количество бактерий на 99,99%, поэтому ваш телефон будет чистым и защищенным. В комплект входит аппликатор для выравнивания, поэтому вы можете установить протектор как можно точнее.

Защитное стекло для экрана Olixar, совместимое с чехлом

Вот защитная пленка из закаленного стекла высокого напряжения с рейтингом твердости 9H.Он защитит экран S21 Ultra от всевозможных царапин и потертостей, а его толщина 0,3 мм (или, лучше сказать, тонкость) сохраняет полную четкость красивого дисплея телефона. Помимо этого, основным достоинством протектора является то, что он повторяет контуры экрана телефона, оставляя при этом достаточно места по краям, чтобы он подходил к подавляющему большинству чехлов на рынке. Чехол поставляется с салфеткой из микрофибры, чтобы вы могли протереть телефон перед установкой.Он также был разработан для обеспечения полной совместимости со сканером отпечатков пальцев S21 Ultra.

Защитная пленка Spigen Neo Flex

Защитная пленка Neo Flex

Spigen для Galaxy S21 Ultra — это пленочная крышка, которая защитит телефон от царапин и повреждений, сохраняя при этом чувствительность и четкость экрана. Он был разработан для обеспечения полной совместимости со всеми корпусами Spigen S21 Ultra, и в то же время он обеспечивает защиту от края до края, поэтому ни одна часть экрана не остается вне поля зрения.На случай, если у вас появятся потертости и царапины, в протекторе используются самовосстанавливающиеся материалы, которые постепенно устраняют незначительные дефекты.

PanzerGlass Case Friendly Screen Protector

Защитная пленка для экрана

Прочная, но довольно тонкая защитная пленка из закаленного стекла для Samsung Galaxy S21 Ultra. Его стекло было химически усилено и имеет рейтинг твердости 9H, что означает, что вы можете поцарапать его бытовыми металлическими предметами и не оставить никаких следов. Этот уровень защиты также усилен лежащей под ним противоосколочной пленкой, поэтому, если вы, к сожалению, уроните свой телефон со значительной высоты, протектор не разобьется на части (в худшем случае треснет).Вы также получаете олеофобное покрытие, которое защищает от пятен и масла.

Защитная пленка PanzerGlass изготовлена ​​из химически усиленного стекла, которое обеспечивает идеальную четкость изображения, защищая экран планшета от царапин и внешних ударов. Благодаря противоосколочной пленке, чрезмерные удары могут привести к растрескиванию стекла, но оно не расколется, поэтому его безопаснее использовать, чем другие изделия из стекла.

Невидимое защитное стекло Fusion +

GlassFusion + от

InvisibleShield — одна из самых совершенных защитных пленок для экрана, которые вы можете найти для Galaxy S21 Ultra.Он изготовлен из гибридного материала на основе ПЭТ, что обеспечивает прочность стекла и гибкость полимерных материалов. Эта комбинация свойств позволяет протектору поглощать удары более эффективно, чем другие материалы, в то время как специальный материал D30, используемый на верхнем слое, делает его примерно на 20% прочнее, чем предыдущие продукты InvisibleShield. Если вы также беспокоитесь о том, что ваш телефон станет рассадником бактерий, этот протектор включает в себя антимикробное покрытие, которое предотвращает рост вызывающих почву бактерий.

Защитная пленка для экрана из закаленного стекла Whitestone Dome Glass

Вот упаковка из двух, возможно, одной из самых современных защитных пленок для экрана. Купольное стекло Whitestone сочетает в себе ряд технологий, которые делают его более защищенным, чем у большинства его конкурентов, включая запатентованное жидкое стекло, которое покрывает весь экран S21 Ultra, заживляя существующие царапины и образуя непроницаемый барьер с дисплеем. Стекло также очень прочное, способное без драматизма выдерживать ежедневные падения и удары.Плюс к этому два комплекта идут с установочным комплектом, а протектор полностью совместим со сканером отпечатков пальцев S21 Ultra.

Прозрачный экран высокого разрешения Supershieldz

Эта защитная пленка для экрана S21 Ultra от Supershieldz изготовлена ​​из высококачественной пленки TPU, которая защищает экран телефона, сохраняя при этом высокую чувствительность к касанию и четкость. Хотя пленочные протекторы часто считаются менее прочными, чем стеклянные альтернативы, этот конкретный предмет сделан из кристаллической пленки оптического качества, которая разделена на три слоя для обеспечения максимально возможной прочности.Другими словами, он настолько прочен, насколько может получить пленочный протектор, а тот факт, что он не использует клей, означает, что вы можете наносить и удалять его, не опасаясь повредить экран. Поставляется в упаковке из двух штук.

Защитная пленка из закаленного стекла Pulen

Защитная пленка для экрана Galaxy S21 Ultra от

Pulen поставляется в комплекте из двух штук, в то время как в нее также входят две защитные пленки для объектива камеры. Это еще один протектор из закаленного стекла с рейтингом твердости 9H, указывающим на то, что оно может противостоять царапинам от металлических предметов, не подвергая опасности дисплей S21 Ultra.Он также имеет гидрофобное и олеофобное покрытие, защищающее устройство от пота и масла. Использование стекла, вырезанного лазером, также означает, что оно очень хорошо подходит для устройства, а также обеспечивает очень хороший уровень прозрачности и отзывчивости. К счастью, в нем используются клеи без пузырьков, поэтому установка не так сложна, как иногда бывает.

ESR Liquid Skin Защитная пленка для экрана с полным покрытием

Если вы хотите обеспечить максимально возможную прозрачность, а также избежать какого-либо вмешательства в работу сканера отпечатков пальцев S21 Ultra, то эта защита от ESR, возможно, станет вашим лучшим выбором.Он изготовлен из гибкой полимерной пленки, что делает его прочным, а также тонким и прозрачным. Использование пленки также гарантирует, что протектор будет совместим с любым чехлом, который у вас может быть для вашего S21 Ultra, что не всегда бывает с некоторыми из более толстых защитных стекол из закаленного стекла. Что наиболее впечатляюще, протектор также способен самовосстанавливать мелкие царапины, поэтому вам не нужно менять его каждый раз, когда вы обнаруживаете легкие потертости. Поставляется в упаковке по три штуки.

Защитная пленка из закаленного стекла Feitenn

Хотя это может быть дороже, чем другие защитные пленки в этом списке, защитная пленка Feitenn Galaxy S21 Ultra, возможно, лучшая в целом.Он изготовлен из закаленного стекла с рейтингом твердости 9H, что делает его устойчивым к царапинам и разрушению. В то же время он использует жидкий оптический прозрачный клей (LOCA), чтобы гарантировать, что сканер отпечатков пальцев S21 Ultra вообще не мешает, при этом он может похвастаться прозрачностью до 99%, а это означает, что вы вряд ли узнаете, что он там. Корпус разработан таким образом, чтобы закрывать весь экран телефона, включая закругленные края, так что риск повреждения сведен к минимуму. Его клей также был разработан таким образом, чтобы не было пузырьков воздуха, поэтому установка не должна быть проблемой.Поставляется в упаковке из двух штук, в комплект входят наклейки для удаления пыли и салфетка из микрофибры.

Рекомендации редакции

Фред Уилсон | Pace Gallery

2020

«Стекольный завод Фреда Уилсона 2009 — 2018 в Pace Gallery, Сеул» (обзор выставки Pace Gallery Seoul). Arte Fuse , 11 мая 2020 г. https://artefuse.com/2020/05/10/fred-wilson-glass-works-2009-2018-at-pace-gallery-seoul/

2019

Армстронг, Энни.«Музей искусств Нового Орлеана откроет расширенный сад скульптур с новыми и заказанными работами Ларри Белла, Тереситы Фернандес, Мор». Art News , 8 февраля 2019 г. http://www.artnews.com/2019/02/08/new-orleans-museum-art-sculpture-garden-artists/

Lempesis, Dimitris. «АРТ-ПРЕЗЕНТАЦИЯ: Люстры Фреда Уилсона» (обзор выставки Pace Gallery). Dream Idea Machine , 23 сентября 2019 г. http://www.dreamideamachine.com/en/?p=51085

Michno, Christopher.«Фред Уилсон, Маккароне» (обзор выставки). Артиллерия (май – июнь 2019 г.): 48, показано.

Паркер, Адам. «Художник-концептуалист Фред Уилсон прочтет лекцию в Музее Гиббса в ноябре». Post and Courier , 21 июня 2019 г. https://www.postandcourier.com/features/conceptual-artist-fred-wilson-to-deliver-gibbes-museum-lecture-in/article_779dcbca-9439-11e9-a41d- af816446c8c8.html

Райкович, Лаура. «Что случилось, когда Фред Уилсон копал под половицами музея.” Hyperallergic , 16 августа 2019 г. https://hyperallergic.com/507245/mining-the-museum-an-installation-by-fred-wilson/

Trouillot, Terence. «Люди проснулись — до определенной степени»: художник Фред Уилсон о прогрессе в мире искусства и меняющемся восприятии его работ (обзор выставки Pace Gallery). Artnet News , 25 сентября 2019 г. https://news.artnet.com/art-world/fred-wilson-interview-1659739

Урист, Якоба. «Художник Фред Уилсон и политика показа достигают темпа вовремя для следующей главы Mega-Gallery» (обзор выставки Pace Gallery). Cultured , 24 сентября 2019 г. https://www.culturedmag.com/fred-wilson/

«Художник-визуалист Фред Уилсон получит премию Брандейса в области творческого искусства 2019 года». Brandeis Now , 19 марта 2019 г. http://www.brandeis.edu/now/2019/march/wilson-creative-art.html

Wilson, Fred. «Сообщество: Фред Уилсон собирает« Деградарию », чтобы понять это». Daily Plinth , 21 февраля 2019 г. Онлайн-видео, 3:26. http://dailyplinth.com/videos/community-fred-wilson-collects-degradaria-to-understand-it/

2018

«Художник демонстрирует турецкую« скрытую историю ».” London Live , 28 марта 2018 г. Онлайн-видео, 1:36. http://www.londonlive.co.uk/news/2018-03-28/artist-puts-turkish-hidden-history-on-display

Белков, Джули. «Фред Уилсон:« Как художник, я не обязан придерживаться сценария »(превью выставки в галерее Pace). Financial Times, , 16 марта 2018 г. https://www.ft.com/content/4c46e940-25de-11e8-9274-2b13fccdc744

Бразилия, Кевин. «Фред Уилсон, Афро Кисмет, Pace Gallery, Лондон» (обзор выставки Pace Gallery). Paper Visual Art , 5 июня 2018 г. http://papervisualart.com/2018/06/05/fred-wilson-afro-kismet-pace-gallery-london/

Creahan, D. «New York — Fred Wilson : «Афро Кисмет» в галерее Pace до 17 августа 2018 г. »(обзор выставки). Art Observed , 22 июля 2018 г. http://artobserved.com/2018/07/new-york-fred-wilson-afro-kismet-at-pace-gallery-through-august-17th-2018/

De Ньевес, Рауль, Мэрилин Минтер, Сюй Чжэнь, Феликс Бернштейн, Фред Уилсон и Лутц Бахер.«Шесть раз Уорхол». Искусство в Америке (ноябрь 2018 г.): 68–75, иллюстрировано.

Франкель, Эдди. «Фред Уилсон: Афро Кисмет Ревью» (обзор выставки Pace Gallery). Time Out , 2 апреля 2018 г. https://www.timeout.com/london/art/fred-wilson-afro-kismet-review

«Афро-кисмет Фреда Уилсона в Пейс, Лондон» (превью выставки) . Artinfo , 12 марта 2018 г. http://in.blouinartinfo.com/news/story/2

3/fred-wilsons-afro-kismet-at-pace-london

Гилберт, Алан.«Расизм и стирание в нераскрытых историях Фреда Уилсона» (обзор выставки Pace Gallery). Hyperallergic , 10 августа 2018 г. https://hyperallergic.com/455019/fred-wilson-afro-kismet-pace-gallery/

«Я просто использую музей как свою палитру»: как художник Фред Уилсон Использует коллекции древнего искусства, чтобы переосмыслить историю »(обзор выставки Pace Gallery). Artnet News , 9 августа 2018 г. https://news.artnet.com/exhibitions/fred-wilson-structures-1329869

Кастнер, Джеффри.«Фред Уилсон, Пейс» (обзор выставки). Артфорум 57, вып. 3 (ноябрь 2018): 238, монтажный вид.

Коц, Женевьева. «Сцена в галерее Нью-Йорка — основные моменты до 15 июля 2018 г.» (обзор выставки в галерее Pace). Hamptons Arthub , 9 июля 2018 г. https://hamptonsarthub.com/2018/07/09/exhibitions-nyc-gallery-scene-highlights-through-july-15-2018/

Michalarou, Efi. «Города искусств: Н. Йорк — Фред Уилсон» (обзор выставки Pace Gallery). Dream Idea Machine , по состоянию на 16 июля 2018 г.http://www.dreamideamachine.com/en/?p=37970

Michalarou, Efi. «Арт-презентация: Фред Уилсон-Афро Кисмет» (обзор выставки Pace Gallery). Dream Idea Machine , по состоянию на 22 марта 2018 г. http://www.dreamideamachine.com/en/?p=34922

Örer, Bige. «Афро Кисмет» (обзор выставки Pace Gallery). Sanat Dünyamiz (май 2018 г. — июнь 2018 г.): 14-25, показано.

Зальц, Джерри. «Увидеть Фреда Уилсона» (обзор выставки Pace Gallery). Нью-Йорк , 6–19 августа 2018 г.: 86.

Сандстрем, Натали. «Черное прекрасно: Фред Уилсон в темпе» (обзор выставки). Artcritical, 23 июля 2018 г. http://www.artcritical.com/2018/07/23/natalie-sandstrom-on-fred-wilson/

«6 светящихся подвесок с ярмарки FOG Design + Art в Сан-Франциско». Artspace , 13 января 2018 г. https://www.artspace.com/magazine/news_events/art-fairs/pendants-aplenty-55204

Годовой отчет за 2017 год: с января по декабрь . Новый Орлеан: Музей искусств Нового Орлеана, [2018]: обложка; 2–3, иллюстрировано; 19.

Уилсон, Фред. «Шесть раз Уорхол: Фред Уилсон». Art in America (ноябрь 2018 г.): 74.

2017

«5 обращений к африканскому искусству: изучение коллекции Чарльза Дерби / 42 флага: картины Фреда Уилсона». UMass Amherst , 14 октября 2017 г. Онлайн-видео, 2:56. https://umass.app.box.com/s/b5c3dj0a1fzzmox8r3xx9uzqn5bej95h

«Хронология попыток исправить мир искусства: 1992 год». Art News 115, вып. 4 (зима 2017): 97, иллюстрировано.

Корбетт, Рэйчел. «Кураторы были в шоке»: в Стамбуле Фред Уилсон демонстрирует скрытую на виду историю черного искусства »(обзор выставки Стамбульской биеннале). Artnet News , 10 октября 2017 г. https://news.artnet.com/exhibitions/fred-wilson-istanbul-biennial-1100798

«Весна — Фред Уилсон: Море музы, 2006.» Longhouse Reserve (весна 2017 г.): 14, показано.

Голландия, Лаура. «Копаем глубже… в африканское искусство» (обзор выставки UMCA). Preview Magazine , октябрь 2017: 5–8, иллюстрировано.

Гушка, Рок. «Коллекция Ребекки и Джека Бенаройя передана в дар Художественному музею Такомы». New Glass Review (2017): 96, 127, иллюстрировано.

Озден, Хатидже Уткан. «15-я Стамбульская биеннале открывает« принадлежность и соседство »» (обзор выставки). Hurriyet Daily News, 16–17 сентября 2017: 6–7, иллюстрировано.

Шарп, Сара Роуз. «Фред Уилсон учит нас обращать внимание» (обзор выставки в Мемориальном художественном музее Аллена). Hyperallergic , 14 февраля 2017 г. http://hyperallergic.com/349838/fred-wilson-teaches-us-how-to-pay-attention/

Татарян, Нора. «Публичная программа 15-й Стамбульской биеннале начинается с выступления Фреда Уилсона» (обзор выставки 15-й Стамбульской биеннале). Iyi Bir Komsu , 18 сентября 2017 г. http://15b.iksv.org/news/24

Wilson, Fred. «Фред Уилсон: Величие музы». Longhouse.org , по состоянию на 12 мая 2017 г. https: //www.longhouse.org / pages / fred-wilson

2016

«Искусство: копать глубоко». Oberlin Alumni Magazine , осень 2016: 10, иллюстрировано.

Капоссела, Франческа. «Выставка« Стекло »исследует среду с тремя великими произведениями искусства» (обзор выставки в галерее Pace). The Creators Project , 1 июля 2016 г. http://thecreatorsproject.vice.com/blog/glass-exhibition-group-show-pace

«Текущие выставки: альтернативные исторические повествования появляются на двух выставках, организованных с художником Фредом Уилсоном. .” At The Allen: Мемориальный художественный музей Аллена, Оберлинский колледж , осень 2016: обложка; 5–6, проиллюстрировано.

Эриксон, Питер. «Заключение Отелло: контрастирующие концовки Шекспира и Фреда Уилсона». Бюллетень Шекспира 34, № 2 (лето 2016): 277–293, иллюстрировано.

Грабнер, Мишель. «Фред Уилсон, Мемориальный художественный музей Аллена, Оберлинский колледж» (обзор выставки). Артфорум 55, вып. 4 (декабрь 2016 г.): 264, вид установки.

Литт, Стивен. «Художник позволяет зрителю делать выводы, делать выводы» (Мемориальный художественный музей Аллена, обзор выставки Оберлин-колледжа). The Plain Dealer , 25 сентября 2016 г .: D3, на иллюстрации.

http://www.cleveland.com/arts/index.ssf/2016/09/fred_wilson_installations_subv.html

Литт, Стивен. «Фред Уилсон Сабвертс« История искусства как обычно »в Мемориальном художественном музее Аллена в Оберлине» (обзор выставки). Cleveland.com, 19 сентября 2016 г. http://www.cleveland.com / arts / index.ssf / 2016/09 / fred_wilson_installations_subv.html

Michalarou, Efi. «Art Cities: N. York — Glass» (обзор выставки Pace Gallery). Dream Idea Machine , 18 августа 2016 г. http://www.dreamideamachine.com/en/?p=17812

Miller, MH «« Быть здесь — необычный опыт »: найти некоторое время в тишине с Фредом Уилсоном в Frieze Нью-Йорк.» Art News, 5 мая 2016 г. http://www.artnews.com/2016/05/05/being-here-is-an-unusual-experience-finding-some-quiet-time-with-fred-wilson -ат-фриз-нью-йорк /

Петерсон, Юлия.«Фред Уилсон вмешивается в суд скульптур AMAM» (обзор выставки в Мемориальном художественном музее Аллена). Оберлин Ревью , 9 сентября 2016 г. http://oberlinreview.org/10790/arts/fred-wilson-intervenes-at-amam-sculpture-court/

Уилсон, Фред. «Степени подрывной деятельности: интервью с Фредом Уилсоном». Интервью с Робертом Энрайтом и Микой Уолш. Пограничные переходы 35, no. 137 (март 2016 г.): 22–37, иллюстрировано.

2015

Андерсон, Мэри. «Сознательное сердце: об акте творения и сострадательном учении искусства.” Harvard Divinity Bulletin 43, № 1 и 2, Зима / Весна 2015: 21–31, иллюстрировано.

Гусман, Алисса. «Фред Уилсон о многогранном модернизме Исаму Ногучи». Hyperallergic , 16 марта 2015 г. http://hyperallergic.com/1/fred-wilson-on-isamu-noguchis-multifaceted-modernism/

Моран, Джейсон. «Обзор: вариации на тему». Искусство в Америке (январь 2015): 29.

Sheets, Хилари М. «Искусство изнутри: подмигивание причудам знаменитого коллекционера» (обзор выставки Фонда Барнса). The New York Times , 6 марта 2015 г .: C20.

2014

Баумгарднер, Джули. «8 директоров музеев показывают свои любимые произведения искусства: Том Коллинз, Художественный музей Переса, Майами». Vulture , 17 декабря 2014 г. http://www.vulture.com/2014/12/8-museum-directors-on-their-favorite-work-of-art.html

Эриксон, Питер. «Горный Шекспир: Визуальные переводы Отелло Фреда Уилсона». Nika Journal of Contemporary African Art , No. 33 (Fall 2013): 8–19, иллюстрировано.

Финкель, Джори. «Убедитесь, что артисты на борту». The Art Newspaper , 30 мая 2014 г., иллюстрировано. http://www.theartnewspaper.com/blogs/Make-sure-the-artists-are-on-board/32896

Индрисек, Скотт. «5 выставок, которые необходимо посетить в галерее: Кристен Шиле, Джейсон Роудс и другие» (обзор выставки в галерее Pace). Artinfo , 18 сентября 2014 г. http://www.blouinartinfo.com/news/story/1054260/5-must-see-gallery-shows-kristen-schiele-jason-rhoades-and

Jones, MiChelle.«Обновление музея Ноксвилля включает« Жизненный цикл Джолли »(обзор выставки). Tennessean , 16 мая 2014 г. http://www.tennessean.com/story/life/arts/2014/05/16/knoxville-museum-update-includes-jolleys-cycle-life/37/

Neal, Марк Энтони. « Picasso Baby : Hip-Hip и использование пространства». Бумаги искусства 38, нет. 1 (январь / февраль 2014 г.): 52–54.

Филлипс, Роуэн Рикардо. «Фред Уилсон» (обзор выставки Pace Gallery). Artforum , 23 сентября 2014 г.http://www.artforum.com/archive/id=48334

2013

Друри, Джон. «Черная красавица Фреда Уилсона». Neues Glas № 3 (осень 2013 г.): 34–39, иллюстрировано.

Эриксон, Питер. «Горный Шекспир: Визуальный перевод Фреда Уилсона Отелло ». Nka: Journal of Contemporary African Art , no. 33 (осень 2013 г.): 8–19, иллюстрировано.

Грин, Тайлер. «День в музее». Современные художники (октябрь 2013 г.): 48–49, иллюстрировано.

Оуэнс, Крейг. «Глобальные вопросы.» Счастливый лицемер , Свобода , нет. 6 (2013): 27, проиллюстрировано.

Поллак, Барбара. «Гражданская война в искусстве, тогда и сейчас». Art News 112, вып. 5 (май 2013 г.): 70–77, иллюстрировано

2012

Бейкер, Кеннет. «Фред Уилсон — спектр изобретательности» (рецензия на выставку в галерее Rena Bransten). San Francisco Chronicle , 10 марта 2012: E2, иллюстрировано.

Гринберг, Эмануэлла.«Музейный терапевт» бросает вызов идее искусства ». CNN , 23 июня 2012 г. http://www.cnn.com/2012/06/22/living/artist-fred-wilson/index.html?iref=allsearch

Gund, Agnes. «Huffpost Arts & Culture: Public Art and Argument (блог)». The Huffington Post , 9 августа 2012 г. http://www.huffingtonpost.com/agnes-gund/public-art-and-argument_b_1761239.html

Kuspit, Donald. «Черно-белое и ничего промежуточного» (рецензия на выставку The Pace Gallery). artnet , 13 апреля 2012 г.http://www.artnet.com/magazineus/features/kuspit/fred-wilson-at-pace-gallery-4-11-12.asp

Миррер, Луиза. «Что« Свобода / Либерте »говорит нам о рабстве, черной истории и сырых нервах». Huffington Post , 8 февраля 2012 г. http://www.huffingtonpost.com/louise-mirrer/liberty-liberte-new-york-historical-society_b_1258182.html

Натан, Эмили. «Саванна Диспетч: лечение Фреда Уилсона». artnet , 27 февраля 2012 г. http://www.artnet.com/magazineus/news/nathan/fred-wilson-at-scad-2-27-12.asp

Поллак, Барбара. «Фред Уилсон: создает инсталляцию». Art News 111, вып. 10, (ноябрь 2012 г.): 120–125, иллюстрировано.

Кирос, Кантута и Алиоха Имхофф. «Entretien avec Joaquín Barriendos». Les Cahiers , нет. 122 (зима 2012/2013): 107–119, иллюстрировано.

Уивер, А. «Фред Уилсон, Историческое общество Нью-Йорка» (обзор выставки). Frieze , нет. 147 (май 2012 г.): 223, показано.

Уилсон, Фред. «Shifting Connections: Fred Wilson (Part 1)» (обзор выставки Художественного музея Саванны).Интервью Кэтлин Маккуин. Bomblog , 17 мая 2012 г. http://bombsite.com/issues/1000/articles/6561

Wilson, Fred. «Меняющиеся связи: Фред Уилсон (Часть 2)» (обзор выставки в галерее Pace). Интервью Кэтлин Маккуин. Bomblog , 17 мая 2012 г. http://bombsite.com/issues/1000/articles/6529

Zarobell, John. «И я говорю, все в порядке: Фред Уилсон» (обзор выставки в галерее Рены Бранстен). Art Practical , 11 марта 2012 г. http: // www.artpractical.com/review/fred_wilson/

2011

Адамсон, Гленн. «Issues / Commentary: Tsunami Africa» (Обзор выставки в Музее искусств и дизайна). Искусство в Америке (март 2011 г.): 67–72, иллюстрировано.

Коррейя, Алиса. «Фред Уилсон» (обзор выставки Карстена Шуберта). Третий текст 25, № 109 (2011): 639–644, иллюстрировано.

Эриксон, Питер. «Black Like Me: реконфигурация Blackface в искусстве Гленна Лигона и Фреда Уилсона».» NKA: Journal of Contemporary African Art , no. 25 (зима 2011 г.): 30–47, иллюстрировано.

Грин, Тайлер. «CICF убивает проект Фреда Уилсона». artinfo.com , 13 декабря 2011 г. http://blogs.artinfo.com/modernartnotes/2011/12/cicf-kills-fred-wilson-project/

Herbert, Martin. «Фред Уилсон» (обзор выставки Карстена Шуберта). Time Out London , 31 марта — 6 апреля 2011 г .: 49, показано.

Нэрн, Элеонора. «Фред Уилсон» (обзор выставки Карстена Шуберта). Frieze , нет. 140 (июнь – июль – август 2011 г.): 207, иллюстрировано.

New Glass Review 32 (2011): 79, 125, показано.

Ротштейн, Эдвард. «Новый центр притяжения музея» (обзор Исторического общества Нью-Йорка). The New York Times , 11 ноября 2011 г .: C25 – C26; проиллюстрировано.

Sheets, Хилари М. «Art Talk: Джордж Вашингтон за решеткой». Art News 110, вып. 10 (ноябрь 2011 г.): 40, вид инсталляции.

Тригг, Дэвид.«Выставки: Фред Уилсон: Работы 1993–2011» (обзор выставки Карстена Шуберта). Арт Ежемесячно , вып. 346 (май 2011 г.): 18, показано.

2010

Барши, Тенцинг. «Рецензии: Фред Уилсон, Mitterrand + Sanz / Contemporary Art, Zurich» (обзор выставки). Flash Art 43, нет. 274 (октябрь 2010 г.): 125, показано.

Уилсон, Фред. «How You Look is How You Look: Interview with Fred Wilson by Huey Copeland». Callaloo 33, нет.4 (осень 2010 г.): 1018–1040, иллюстрировано.

2009

Чозик, Эми и Келли Кроу. «Изменение искусства на стенах Белого дома». The Wall Street Journal , 22 мая 2009 г.

Эриксон, Питер. «Black Like Me: реконфигурация Blackface в искусстве Гленна Лигона и Фреда Уилсона». NKA Journal of Contemporary African Art (Winter 2009): 30–47.

Гопник, Блейк, «Керри Джеймс Маршалл думает, что у старых мастеров есть место для нового лица: его собственного.» The Washington Post , 15 февраля 2009 г.

Уилсон, Фред. «Лучшие из 2009: Артисты художников — Ник Кейв,« Последние звуковые костюмы »». Artforum (декабрь 2009 г.): 89.

2008

Ли, Фелисия Р. «Кратко об искусстве: Лаудер уходит из Уитни Пост» . » The New York Times , 29 мая 2008 г.

MacMillan, Kyle. «Повторное знакомство с работой». The Denver Post , 16 октября 2008 г.

New Glass Review , 29 (2008): 86, 125, показано.

2007

Алибхай-Браун, Ясмин. «В искусство тьмы» (обзор выставки). The Independent , 9 февраля 2007 г.

Als, Hilton. «Акт тени: видение Кары Уокер». The New Yorker , 8 октября 2007: 78.

Бишоп, Филип Э. «Экспонат исследует историю, модность» (обзор выставки). Orlando Sentinel , 19 апреля 2007 г.

«Пересекая черту» (Корнельский музей изящных искусств, обзор выставки Роллинз-колледжа). Orlando Arts Magazine (январь / февраль 2007 г.): 42–43.

Диль, Кэрол. «Вопрос мнения». Art News 106 (ноябрь 2007 г.): 194.

Genocchio, Benjamin. «Четыре шоу в одном — символ этнического разнообразия» (обзор выставки). The New York Times , 14 января 2007 года.

Genocchio, Benjamin. «Прочнее остальных» (обзор выставки). The New York Times , 1 июля 2007 г .: 10.

Halle, Howard. «Для молодых цветных художников политическое стало личным.» Time Out New York , 23–29 августа 2007 г .: 59.

« Непростые истины истории »(обзор выставки). New Nation , 12 февраля 2007 г .: 27.

«Внутри». EI8GHT Photojournalism Magazine (весна 2007 г.): 68–72.

Джонс, Келли. «Знаменитый в 2112 году?» Art News 106 (ноябрь 2007 г.): 205, обсуждается.

Кеннеди, Рэнди. «Светила мира искусства вспоминают Марсию Такер». The New York Times , 13 января 2007 г.

Левин, Ким.«Обзоры: Нью-Йорк -« Ночные новости »» (обзор выставки Luxe Gallery). Art News 106 (май 2007 г.): 164, иллюстрировано.

Левин, Лиза. «Портрет коллекционера» (Корнельский музей изящных искусств, обзор выставки Роллинз-колледжа). Орландо: городской журнал (январь 2007 г.): 82–85.

«Свет, время и три измерения» (обзор выставки). The New Yorker , 13 августа 2007 г .: 13.

Lopez, Ruth. «Музейные исследования: Фред Уилсон заново представляет историю в Северо-Западном университете.” Time Out Chicago , 1–7 марта 2007 г.

Марстин, Джанет. «Какой беспорядок! Требование места для экспериментов студентов бакалавриата в университетском музее ». Управление и кураторство музеев (сентябрь 2007 г.): 303–315.

Мерали, Шахин. «Оглядываясь назад: начинающие художники». Frieze (январь – февраль 2007 г.): 137.

Моррис, Джейн. «В погоне за тенями» (обзор выставки). Museums Journal , 1 апреля 2007 г.

Паркер, Ник.«Creative Commons в творческом кампусе». City on a Hill Press (апрель 2007 г.).

Пендлтон, Адам. «Рабочая практика: Джейсон Моран». Modern Painters (май 2007 г.): 112.

Ponnekanti, Rosemary. «Жидкая социальная история: Фред Уилсон бросает вызов цвету в Музее стекла». The News Tribune , 7 августа 2007: E1–2, иллюстрировано.

Реля, пер. «Клем Эверластинг». X-TRA (лето 2007 г.): 18, показано.

Езда, Алан.«Великобритания противостоит наследию работорговли» (обзор выставки в Музее Виктории и Альберта). The New York Times , 20 марта 2007: E5, иллюстрировано.

Езда, Алан. «Британия проверяет свою совесть на работорговлю» (обзор выставки). International Herald Tribune , 22 марта 2007 г .: 28.

Робинсон, Кортни. «Фред Уилсон говорит МГУ, что музей тоже может быть искусством». Lansing City Pulse , 4 апреля 2007 г .: 15.

Schoenberg, Nara. «Художники черпают непреходящие образы рабства» (обзор выставки). Chicago Tribune , 7 марта 2007 г.: 5–5, 5–8.

«Schwangere Auster» erstrahlt in neuem Glanz »(обзор выставки). Tagesspiegel , 21 августа 2007 г. http://www.Tagesspiegel.de/

Schwendener, Martha. «Тактика Agitprop, пародия и семантика в Бронксе» (обзор выставки Longwood Arts Project). The New York Times , 4 января 2007 г.

Швенденер, Марта. «Чьи Либерте, Эбалите и Братство? Цвета Франции сегодня ». The New York Times , 13 июля 2007 г .: B32.

Стюарт, Лаура. «Разнообразие на выставке» (Корнельский музей изящных искусств, обзор выставки Роллинз-колледжа). Orlando News Journal , 26 января 2007 г.

Свейн, Ребекка. «Новый сезон для Корнелла» (Cornell Fine Arts Museum, обзор выставки Rollins College). Orlando Sentinel Entertainment Guide , 19–25 января 2007 г.: 3–4.

«Неудобные истины: Лондон» (обзор выставки в Музее Виктории и Альберта). Хранитель: Путеводитель , 17 февраля 2007 г .: 37.

«Неудобные истины — тень работорговли в Виктории и Альберте» (обзор выставки в Музее Виктории и Альберта). 24hourmuseum , 23 февраля 2007 г. http://24hourmuseum.org.uk/

«Неудобные истины: тень работорговли на современное искусство в Музее Виктории и Альберта». Studio Magazine (весна 2007 г.).

«В Виктории и Альберте проходит выставка рабства» (обзор выставки в Музее Виктории и Альберта). Independent on Sunday , 18 февраля 2007 г .: 65.

«Серия изобразительных искусств: Текущие / Будущие». Информационный бюллетень Art Matters Управления по делам культуры Государственного университета Аппалачей (весна 2007 г.): 6.

Уилсон, Фред и Марк Грэхемы. «Интервью с Фредом Уилсоном». Журнал музейного образования 32, вып. 3 (осень 2007 г.): 209–217, иллюстрировано.

2006

Комита, Дженни. «В своем собственном темпе». Vogue (ноябрь 2006 г.): 208, 210.

Коттер, Голландия. «Эмансипация остается делом в процессе» (обзор выставки Исторического общества Нью-Йорка). The New York Times , 20 июня 2006 г .: E1, E7, иллюстрировано.

«Фред Уилсон: Музей современного искусства Олдрича» (обзор выставки). Скульптура (апрель 2006 г.): 68–69, иллюстрировано.

Ганис, Уильям. «Фред Уилсон: Мое эхо, моя тень и я». Иконофилия: электронная антология художественного обозрения и критики (март 2006 г.): иллюстрировано.

«Галереи — Верхний город: Фред Уилсон» (обзор выставки PaceWildenstein). The New Yorker , 10 апреля 2006 г .: 12.

Хайтман, Дайан. «Обращается к значку». Los Angeles Times , 16 апреля 2006 г .: E25, E32–33, иллюстрировано.

Хартни, Элеонора. «Фред Уилсон в PaceWildenstein» (обзор выставки). Искусство в Америке (июнь / июль 2006 г.): 185–186, иллюстрировано.

Ли, Фелисия Р. «Современная призма прошлого рабства» (обзор выставки Исторического общества Нью-Йорка). International Herald Tribune , 14 июня 2006 г .: 26, иллюстрировано.

Ли, Фелисия Р. «Наследие рабства, увиденное через искусство» (обзор выставки Исторического общества Нью-Йорка). The New York Times , 13 июня 2006 г .: E1, E7, иллюстрировано.

Луска, Джейн и Джон Стрэнд. «Фред Уилсон: Музей учения говорить». Новости музея (январь – февраль 2006 г.): 44–50, иллюстрировано.

Машберн, Сабрина. «Студенческое художественное шоу толпы толпы». Администрация кампуса: Skidmore News , 3 февраля 2006 г .: 10.

«Обзор новых принтов». Искусство на бумаге 11 (ноябрь / декабрь 2006 г.): 66, иллюстрировано.

Перро, Джон. «Рабство на Лонг-Айленде, рабство в Нью-Йорке.” Artopia Artsjournal weblog , 12 сентября 2006 г .: иллюстрировано.

Поллак, Барбара. «’Наследие: современные художники размышляют о рабстве,’ Историческое общество Нью-Йорка» (обзор выставки). Art News (сентябрь 2006 г.): 139.

«Цены на художественные инсталляции Уилсона растут». Art Newsletter 31, no. 24, 18 июля 2006 г.: 7.

Робинсон, Уолтер. «Weekend Update» (обзор выставки PaceWildenstein). artnet , 17 апреля 2006 г .: иллюстрировано.http://artnet.com/

Рондон, Хосе Мария. «El arte desacogedor Ilega tarde a Sevilla». El Mundo , 26 октября 2006 г .: 54, показано.

Бдение, Дельфин. «Все африканское». San Francisco Chronicle , 22 января 2006: 19, иллюстрировано.

Вэй, Лилия. «Рецензии: Нью-Йорк – Фред Уилсон: PaceWildenstein» (рецензия на выставку). Art News (сентябрь 2006 г.): 142, иллюстрировано.

«Что происходит [Международная биеннале современного искусства в Севилье]» (анонс выставки). The Art Newspaper 173, no. 13 (2006): показано.

Уилсон, Фред. «Фред Уилсон: Музей учения говорить». Интервью Джейн Лусака и Джона Стрэнда. Музей (январь / февраль 2006 г.): 44–50, иллюстрировано.

Волин, Джозеф Р. «Наследие: современные художники размышляют о рабстве» (обзор выставки Исторического общества Нью-Йорка). Time Out New York , 6–12 июля 2006: 55, иллюстрировано.

Яблонский, Линда. «Glass Tears, Young Love, Women’s Work Fill 57th St.Галереи »(обзор выставки). Bloomberg News , 5 апреля 2006 г.

2005

Коэн, Дэвид. «Галерея — Going: Sol LeWitt & Summer Group Show» (обзор выставки). New York Sun , 21 июля 2005 г .: 17.

Erickson, Peter. «Отражая Отелло в книге Фреда Уилсона« Говори обо мне такой, какая я есть »». Art Journal , 22 июня 2005 г .: иллюстрировано.

Франк, Питер. «Арт-выбор недели» (обзор выставки). LA Weekly , 30 января 2005 г.

Хэнсон, Алекс. «За игрой в коллекции Худ» (рецензия на выставку). Valley News , 6 октября 2005 г .: C1, иллюстрировано.

Киммельман, Майкл. «Открытые риски и награды искусства». The New York Times , 19 августа 2005 г .: E31.

Мартель, Нед. «Художники, бросающие вызов ярлыкам, просто говоря об искусстве». The New York Times , 15 сентября 2005 г .: E10.

Пес, Хавьер. «Дивный новый мир.» Museum Practice Magazine (лето 2005): 12–17, иллюстрировано.

Штрейтфельд, Л. П. «Эволюционный скачок Фреда Уилсона в идеальный брак» (обзор выставки в Музее современного искусства Олдрича). The Advocate & Greenwich Time , 4 сентября 2005 г .: D3, D4, проиллюстрировано.

Уилсон, Фред. «Фред Уилсон в капюшоне». Интервью с Барбарой Томпсон. Hood Museum of Art Quarterly, Дартмутский колледж (осень 2005 г.): 4–5, иллюстрировано, задняя обложка.

2004

«Второй взгляд» (обзор выставки). Музеи Нью-Йорка (весна 2004 г.): 24, иллюстрировано.

«Художник сегодня выступает на своей Венецианской биеннале». Cornell Chronicle , 4 марта 2004 г.

Artsman, Margareta. «Hela världen mötsi Göteborgs nya Museum» (обзор выставки). SvD Onsdag (Гетеборг, Швеция), 22 декабря 2004 г.: 4–5.

Браун, Катан. «Обзор: Фред Уилсон». Crown Point Press Newsletter (май 2004 г.).

Коттер, Голландия. «Давая воздух в музей, он такой же большой, как и внешний мир» (обзор выставки). The New York Times , 30 апреля 2004: E31, иллюстрировано.

Кристопулос, Родриго. «Exponen hielo en Guanajuato» (обзор выставки). Estilo , 19 августа 2004 г.

Goodbody, Bridget L. «Black Like Who?» Time Out New York , 20–27 мая 2004 г .: 66, иллюстрировано.

Хасан, Салах М. «Черная Венеция Фреда Уилсона: вымышленные истории и представление об истине». NKA Journal of Contemporary African Art (Лето 2004): 12–19, иллюстрировано.

Helfand, Glen. «Шесть новых офортов Фреда Уилсона». Искусство на бумаге (июль / август 2004 г.): 24, иллюстрировано.

Хадсон, Сюзанна. «Фред Уилсон, Музей-студия в Гарлеме» (обзор выставки). Artforum (ноябрь 2004 г.): 223, иллюстрировано.

«Вдохновение: Фред Уилсон» (интервью). Музеи Нью-Йорка (весна 2004 г.): 160, иллюстрировано.

Йохансон, Ульф. «Det luktar toppbetyg fönya museet» (обзор выставки). Göteborgs-Posten Onsdag (Гетеборг, Швеция), 22 декабря 2004 г.: 64–65.

Йохансон, Ульф. «Фред Уилсон gör museibesöket tilen aktiv Handling». Göteborgs-Posten Mandag (Гетеборг, Швеция), 27 декабря 2004 г.: 80–81.

Мартин, Кортни Дж. «Музей-студия в Гарлеме: Фред Уилсон» (обзор выставки). Flash Art (июль – сентябрь 2004 г.): 65.

Норман, Ингрид. «Kultur: Han ska få oss att se Göteborg pånytt sätt». Onsdag (Гетеборг, Швеция), 11 августа 2004 г.

Перро, Джон. «Поиски Фреда Уилсона.” Artopia Artsjournal weblog , 17 мая 2004 г .: иллюстрировано.

Сандберг, Питер. «Världens jultur mötsi Göteborg» (обзор выставки). Onsdag (Гетеборг, Швеция), 22 декабря 2004 г.: 2–3, иллюстрировано.

Шмерлер, Сара. «Люди истории идут в ногу со временем». Art Review (октябрь 2004 г.): 45–46, иллюстрировано.

2003

Аллен, Джейн Ингрэм. «Сдвиги в значении: разговор с Фредом Уилсоном».”S culpture (май 2003 г.): 40–45, иллюстрировано.

Бейкер, Кеннет. «Создание искусства из артефактов». San Francisco Chronicle , 23 января 2003 г .: E1, E9, иллюстрировано.

Бернс, Марла. «Африка на Венецианской биеннале». A frican Arts (осень 2003 г.): 1, 4, 8, 91–92, иллюстрировано.

Берд, Кения Н. «Мятежное искусство». Essence (май 2004 г.): 140, иллюстрировано.

Коулман, Дэвид. «Утраченное наследие возвращается домой». Нью-Йорк Таймс , 25 мая 2003 г .: N8.

«Культурный шок». The Times , 24 января 2003 г.: 44–45.

Дайер, Ричард. «Искусство Фреда Уилсона». Wasafiri (лето 2003 г.): 20–23, иллюстрировано.

Эмери, Майк. «Галерея Blaffer дарит прохладу летним гостям новыми экспонатами» (обзор выставки). Новости кампуса Университета Хьюстона , 19 июня — 2 июля 2003 г .: 2.

«Фред Уилсон: объекты и установка, 1985–2000». Houston Lifestyles & Homes (июнь 2003 г.): 10, иллюстрировано.

«Фред Уилсон: Объекты и установки, 1985–2000» (обзор выставки). The Art Newspaper (июнь 2003 г.).

«Фред Уилсон получил премию Фонда Олдрича». Скульптура (январь / февраль 2003 г.): 15.

Харви, Дуг. «Рейтинг музеев». LA Weekly , 26 декабря 2003 г .: 33.

Helfand, Glen. «Наглядный урок». Sa n Francisco Bay Guardian , 22 января 2003 г.: 36–37, обложка.

Helfand, Glen. «Фред Уилсон, Художественный музей Беркли» (обзор выставки). Artforum (май 2003 г.): 174–175, иллюстрировано.

Хеллман, Бен. «Искусство на страже». The Townsman , 25 сентября 2003: 13, 15, показано.

Хобан, Фиби. «Шок знакомого». New York Magazine , 28 июля 2003: 32–33, иллюстрировано.

Хобан, Стивен. «50-я Венецианская биеннале». Guggenheim Magazine (лето 2003): 6, иллюстрировано.

Хом, Лиза. «Мир согласно Уилсону, часть 2». Еженедельник Сан-Франциско (январь 2003 г.): 22–28, 31.

«Маршрут: Фред Уилсон» (обзор выставки). Скульптура (июнь 2003 г.): 14, иллюстрировано.

Jespersen, Else. «Некоторые павильоны в Джардини» (обзор выставки). Kunstonline (2003): 1-2, проиллюстрировано. http://www.Kunstonline.dk/

Джонсон, Патрисия К. «Остроумие подчеркивает атаку Уилсона на стереотипы» (обзор выставки). Houston Chronicle , 7 июня 2003: 1D, 10D, иллюстрировано.

«Прыгай в ритм» (анонс выставки). ArtReview (июль / август 2003 г.): 13.

Клаасмайер, Келли. «Чужая бабушка» (обзор выставки). Houston Press , 10–16 июля 2003 г .: 49.

Knight, Christopher. «Фред Уилсон: Между строк» ​​(обзор выставки). Los Angeles Times , 24 декабря 2003 г.

Кренц, Марсель. «История повторяется». Contemporary (Spring 2003): 56–7, иллюстрировано.

Мэдофф, Стивен Генри. «Как попасть на биеннале? Подать заявление.» The New York Times , 1 июня 2003 г .: AR35.

Марграндер, Кай. «Mal was anderes». GQ International (Германия) (сентябрь 2003 г.): 150, показано.

Мериуэзер, Ник. «Экспонаты Blaffer помогают победить летнюю жару» (обзор выставки). The Daily Cougar , 28 мая 2003 г .: 9.

миль, Кристофер. «Венеция через Африку». Los Angeles Times , 20 июля 2003 г .: E42.

Ньюкирк, Памела. «В поисках черной аудитории». Art News (май 2001 г.): 184–87.

Поллак, Барбара.«Проворство в Венеции». The Village Voice , 12 июня 2003 г.

Патнэм, Джеймс. «В поисках Отелло». Современные художники (лето 2003 г.): 94–97, иллюстрировано.

Робинсон, Дороти. «Маски в масках и столбы для битья». Берклиан (Калифорнийский университет), 30 января 2003 г .: 3.

Роткопф, Скотт. «В сумке.» Artforum (сентябрь 2003 г.): 174–77, 240, иллюстрировано.

Шмерлер, Сара. «Одинокий переставщик». Art Review (июнь 2003 г.): 60–63, иллюстрировано.

«Оттенки размещения». Berkeley Daily Californian , 23 января 2003 г.

Sheets, Хилари М. «Художник Америки, издание 2003 г.». The New York Times , 1 июня 2003 г .: AR35.

Sheets, Хилари М. «Пожалуйста, прикоснитесь». Town & Country (октябрь 2003 г.).

Сирманс, Франклин. «Американская история X». One World (июнь / июль 2003 г.): 110–111, иллюстрировано.

Слайс, Джон. «Пот в Венеции». Art Monthly (Лондон) (июль – август 2003 г.): 26–27, иллюстрировано.

Сполдинг, Дэвид. «Re: Создание истории». Art Papers (январь / февраль 2003 г.): 12–13.

Spritzer, Кристина. «Фред Уилсон: Объекты и установки, 1985–2000» (обзор выставки). Art Lies: Houston Review (лето 2003): 83.

Санделл, Маргарет. «Родовой канал.» Time Out New York , 10–17 июля 2003 года: 54.

Тейлор, Роберт. «Поворот Уилсона на неожиданное — это культурная критика». Contra Costa Times , 24 января 2003 г.: 44–45.

Теннант, Донна. «Обзоры галереи» (обзор выставки). Artshouston (июль 2003 г.).

«В отличие от многих художников, Фред Уилсон не целует галерейную задницу» (обзор выставки). Houston Press , 22–28 мая 2003 г .: 37.

Ветрок, Марсия Э. «Имперские рисунки Джулиана ЛаВердьера». Искусство в Америке (июнь 2003 г.).

Ветрок, Марсия Э. «Венецианская биеннале:« Каждая идея, кроме одной »». Искусство в Америке (сентябрь 2003 г.): 76–84.

«Мировая тема: Фред Уилсон.” Wolgan Misool (Япония) (август 2003 г.): 124–131, иллюстрировано.

2002

Бургхарт, Тара. «Детский музей приглашает молодежь окунуться в современное искусство». Neapolitan: Naples Daily News , 1 декабря 2002 г.

Крейн, Джулианна. «Уилсон рассматривает музеи как искусство». Обзор пресс-службы , 2 мая 2002 г .: D1, D7.

Диннисон, Крис. «Искусство и культура: искусство вне контекста». Inlander , 2 мая 2002 г.

«Лицом к лицу.. . » The New York Times , 11 октября 2001: A1, иллюстрировано.

Гребер, Лорел. «Семейный отдых: путешествие в искусство». The New York Times , 8 ноября 2002 г .: E42.

«Джон Миллер, Пэй Уайт, Фред Уилсон» (обзор выставки). The Village Voice , 15 января 2002 г.

Киммельман, Майкл. «Лучшее за 2002 год». The New York Times , 29 декабря 2002 г.

Шмерлер, Сара. «Венецианская находка» (обзор выставки). Time Out New York , 7–14 ноября 2002 г .: 85.

«Серия изобразительных искусств: Текущие / Будущие». Информационный бюллетень Art Matters Управления по делам культуры , Государственный университет Аппалачей (весна 2007 г.): 6.

Фогель, Кэрол. «На пути к Венеции 2003». The New York Times , 25 октября 2002 г .: E32.

Вонг, Шерри. «Artnet News-Wilson на Венецианской биеннале». artnet (ноябрь 2002 г.). http://www.artnet.com/

2001

«Barcelona Arte / Art» (анонс выставки). Ronda Iberia (июль 2001 г.).

Бервик, Карли. «Смена караула». Art News (март 2001): 148–151, иллюстрировано.

Бут, Джим. «78-я весенняя выставка в художественном музее Эри заставляет задуматься» (обзор выставки). Erie Times-News , 4 мая 2001: 1D.

Доусон, Джессика. «Темная сторона музеев». Washington Post , 8 ноября 2001 г.

Эдвардс, Джон. «Культура как консьюмеризм» (обзор выставки). Erie Times-News , 17 мая 2001 г .: 16.

Лео, Джон.»Но где искусство?» U.S. News & World Report , 14 мая 2001 г .: 14.

Lind, Ingela. «Museivärlden» (обзор выставки). Dagens Nyheter Onsdag , 13 июня 2001 г.

Макги, Селия. «50 художников, все« переходят черту »» (обзор выставки). Daily News , 24 августа 2001 г.

Simpson, Bennet. «Переходя черту» (обзор выставки). Frieze (октябрь 2001 г.).

2000

Bischoff, Dan. «Немного и намного выше: в музее Ньюарка проходит выставка изящных искусств мирового уровня» (обзор выставки). The Sunday Star-Ledger , 30 июля 2000: 1, 5.

Благослови, Нэнси. «Добро пожаловать домой: Project Row Houses». Скульптура (июнь 2000 г.): 32–39, иллюстрировано.

Эдвардс, Тамала. «Кто хочет быть гением Макартура?» Black Issues (май – июнь 2000 г.): 44–46, иллюстрировано.

Джонсон, Патрисия К. «Outbound» отражает моменты десятилетия »(обзор выставки). Houston Chronicle , 18 марта 2000: 7–8.

Клаасмайер, Келли. «Осторожно: зона обморока» (обзор выставки). Houston Press (апрель 2000 г.): 71–72.

Kleeblatt, Norman L. «Постоянство памяти». Искусство в Америке (июнь 2000 г.): 97–103.

«Премия Макартура достается выпускнику Фреду Уилсону». Закупочные коридоры (зима 2000 г.): 3.

Ньюкирк, Памела. «Наглядные уроки: Фред Уилсон переустанавливает музейные коллекции, чтобы выявить грехи бездействия». Art News (январь 2000 г.): 156–159, иллюстрировано.

Филлипс, Патриция К. «Критика и соответствие: Художники на выставке.” Скульптура (май 2000 г.): 40–47, иллюстрировано.

Рейд, Кальвин. «Как мы добрались до настоящего момента». Международное обозрение афроамериканского искусства (зима 2000 г.): 16–31.

Швабски, Барри. «Ежегодник изящных искусств Нью-Джерси с двух точек зрения» (обзор выставки). The New York Times , 3 сентября 2000 года: 9.

Shottenkirk, Dena. «Четверо на полу». International Contemporary Art (лето 2000): 44.

van Ryzin, Jeanne Claire.«Увлекательный переход от 90-х до наших дней». Austin American Statesman , 25 марта 2000 г .: D.

1999

«Искусство забавных игрушек у де Янга» (обзор выставки). San Francisco Examiner , 28 января 1999 г .: C10.

Айунг, Тодд. «О Гермесе и истории». Новые наблюдения (лето 1999 г.): 10–11.

Бейкер, Кеннет. «Выставка, затерянная в неразберихе». San Francisco Chronicle , 6 марта 1999 года.

Бонетти, Дэвид.«Хорошие вопросы, неубедительные ответы». San Francisco Examiner , 13 марта 1999 г .: D2.

Кэрролл, Джон. «Пара хопи смотрит внутрь» (обзор выставки). Хроники Сан-Франциско (1999).

Гольдберг, Вики. «Информационно-пропагандистская деятельность, особенность странствующего музея». The New York Times , 10 января 1999: 41, 43.

Griscom, Nina. «Красивая как принцесса». Elle Décor (октябрь 1999 г.): 281, 285.

Хау, Джефф. «Художественная лицензия». The Village Voice , 13 июля 1999 г .: 30.

Киммельман, Майкл. «Когда художники наряжают современную еврейскую историю» (обзор выставки). The New York Times , 26 февраля 1999 г .: E37, E44.

Кент, Рэйчел. «Художники и коллекции: рабочее партнерство». Artlink (март 1999): 10–13, иллюстрировано.

Левин Ким. «Музей как муза: художники размышляют» (рецензия на выставку). The Village Voice , 16 марта 1999 г.

«Победители премии МакАртура». San Francisco Examiner , 22 июня 1999 г .: A12.

MacFarquhar, Neil. «32 получат гранты от Фонда Макартура». The New York Times , 23 июня 1999 г .: A15.

Миллер, Джефф. «Король контекста: Фред Уилсон». , журнал Калифорнийского университета в Сан-Франциско, (апрель 1999 г.).

Полито, Ричард. «Скачки и границы» (обзор выставки). Marin Independent Journal , 13 февраля 1999 г.

Ругофф, Ральф. «Собираем наши мысли». Vogue (март 1999 г.): 300, 04, 06.

Ругофф, Ральф и Лиза Коррин. «Горное дело в магазине». Artforum (январь 1999 г.): 23–24, иллюстрировано.

Сабир, Ванда. «Узник контекста: вмешательство или смерть образа» (обзор выставки). San Francisco Bay View , 21 апреля 1999: 6–8.

Зальц, Джерри. «Inside Job» (обзор выставки). The Village Voice , 18 мая 1999: 141, иллюстрировано.

Скотт, Майкл. «Истина на пьедестале». Vancouver Sun , 7–14 января 1999 г.

Смит, Роберта. «Современные взгляды на художников, смотрящих на музеи». The New York Times , 12 марта 1999: E37, 40.

Smith, Roberta. «Концептуальное искусство: поверх и все же повсюду». The New York Times , 25 апреля 1999: 1, 38.

«Представлен снимок позитивных действий». The New School University Observer (март 1999 г.): 1, 8.

Салливан, Терри. «Шок новых медиа». Pix (август / сентябрь 1999 г.): 32.

Tuchman, Laura J.«Размышления о музеях» (обзор выставки). MSNBC , 12 марта 1999 г. http://www.msnbc.com/

Tucker, Marcia. «Музеи экспериментируют с новыми выставочными стратегиями». The New York Times , 10 января 1999: 40.

Wilson, Fred. «Исида» и «Без названия» («Хатор и помощники») ». Новые наблюдения , вып. 122 (1999): 10–11, проиллюстрировано.

1998

МакАдам, Барбара А. «Где динозавры — старые мастера: Фред Уилсон.» Art News (март 1998 г.): 166, иллюстрировано.

Скайф, Мелани. «Наглядный урок». The Big Issue (Австралия) (ноябрь 1998 г.): 33, иллюстрировано.

«Американский художник делает музеи более актуальными для современного общества». Wanganui Chronicle , 13 ноября 1998 г .: иллюстрировано.

1997

Барретт, Дэвид. «Собрано: Галерея фотографа, Лондон». Frieze (сентябрь / октябрь 1997 г.): 96–97.

Берроуз, Дэвид.«’ Собрано »в галерее фотографа» (обзор выставки). Art Monthly (июнь 1997 г.): 22.

«Собрание — Галерея фотографа». Art Monthly (июнь 1997 г.): 21–23.

Корк, Ричард. «Реликвии преследуемых». The Times , 6 мая 1997 года.

Куррах, Марк. «Безупречные скелеты». Time Out London , 30 апреля — 7 мая 1997 г .: 47.

«Выбор глаза». Independent , 26 апреля — 2 мая 1997 года.

Фридман, Роберто.«Галерея Хоп» (обзор выставки). Bay Area Reporter , 17 апреля 1997 г .: 46.

Гордон, Аллан М. «Фред Уилсон в Калифорнийском университете в Дэвисе» (обзор выставки). Artweek (Сан-Хосе) 28 (июнь 1997 г.): 21–22.

Хэзлвуд, Карл Э. «Внутренняя жизнь борется с консерватизмом». Flash Art (ноябрь / декабрь 1997 г.): 57.

Кент, Рэйчел. «Фред Уилсон: изящное искусство подрывной деятельности». Art Monthly (Мельбурн) (апрель 1997 г.): 18–19, иллюстрировано.

Кроненберг, Симеон.«Фред Уилсон: подрывная выставочная практика». Национальный музей (Австралия) (февраль 1997 г.): 15–16, иллюстрировано.

Мид, Эндрю. «Ищите порядок в мире вещей». The Architect’s Journal (май 1997 г.): 53.

Родригес, Джулиан. «Краткие встречи». Британский журнал фотографии (май 1997 г.).

Сирл, Адриан. «Череп Свифта, стул Черчилля, тонны крышек от бутылок, миллионы секущихся волос и 200 знаменитых писсуаров». Гардиан , 29 апреля 1997 г.: 14–15.

Слайс, Джон. «Собрано: Галерея фотографа». What’s On In London , 18 июня 1997 года.

Stafford, Amy. «Искусство @ Миллениум». Поверхность (1997): 128–30.

Самптер, Хелен. «Объекты желания». The Big Issue (апрель 1997 г.).

Тварди, Чак. «Афроамериканцы в Старом Салеме». German Life (декабрь 1997 г.): 44.

Унгер, Майлз. «Новые истории: Институт современного искусства, Бостон.» Flash Art (январь – февраль 1997 г.): 61.

Уильямс, Джильда. «Безупречные скелеты» (обзор выставки). Art Monthly (май 1997 г.): 32–34.

Уилсон, Фред и Джудит Барри и Рене Грин. «Обслуживающие учреждения». ОКТЯБРЬ (весна 1997 г.): 120–127.

Виндзор, Джон. «Работай как египтянин». Independent , 31 мая 1997 г.

1996

«Размышления выпускников — опыт покупки». 31 октября 1996 г .: 10.

Беккер, Джек. «Фестиваль искусств« Три реки »» (обзор выставки). Public Art Review (осень / зима 1996): 46.

Burdick, Anne. «Портативное художественное пространство». Eye (осень 1996): 26–37, иллюстрировано.

Бер, Мартин. «Erlebnisreiche Reise zu postkolonialer Kunst». Salzburger Nachrichten , 29 сентября 1996 года.

Чаят, Шерри. «Корнельское шоу демонстрирует множество личностей». Syracuse Herald American , 10 марта 1996: 11–12.

Колман, Дэвид. «Красиво снаружи: новая порода чернокожих художников начинает свежие дебаты о гонке с работами, которые выглядят мило, но кусаются». Джордж (июнь / июль 1996 г.): 117–118, иллюстрировано.

Кромвель, Кэтлин. «Фред Уилсон: Metro Pictures» (обзор выставки). Flash Art (май / июнь 1996): 114.

Demos, T. J. «Фред Уилсон: Metro Pictures» (обзор выставки). New Art Examiner (март 1996): 42–43.

«Eine neue Geografie de Macht.” Steirerkrone , 24 сентября 1996 года.

Enwezor, Okwui. «Включение / исключение: искусство в эпоху глобальной миграции и постколониализма». Frieze (март / апрель 1996 г.): 89–90.

Форман, Дебби. «« Новые истории »в ICA — новый подход». Cape Cod Times , 23 ноября 1996 г .: B2, B3.

Гонсалес, Дженнифер. «Фред Уилсон: Metro Pictures, Нью-Йорк» (обзор выставки). Frieze (май 1996 г.): 62–63.

Грациоз Коррин, Лиза.«Наследие книги Дэниела Роббина« Совершите набег на ледяной ящик I »». Заметки из музея 1996 г. — Школа дизайна Род-Айленда (июнь 1996 г.): 54–61.

Гесс, Элизабет. «Джемимас в моих мыслях» (обзор выставки). The Village Voice , 2 января 1996: 66, иллюстрировано.

Хербст, Штайришер. «Geschuttelt, Nicht Geruhrt». Falter Verlag , 3 октября 1996 г .: 26.

Hoffmann, Justin. «Включение / исключение». Kunstforum (февраль – май 1996 г.): 350–353.

Хофлейтнер, Йоханна.«Postkolonialismus, Ausgrenzung, arme Materialien». Die Presse , 30 сентября 1996 года.

Hofleitner, Johanna. «Включение: исключение». Argus Media (Цюрих), 16 октября 1996 г.

Хаттер, Фридо. «Welt-Nachrichten». Kleine Zeitung (Graz), 21 сентября 1996 г.

Krumpl, Doris. «Rand-Zonen und die Kunst der Landsvermessung». Der Standard , 29 сентября 1996 года.

Квон, Мивон. «Фестиваль искусств« Три реки »: Питтсбург, Пенсильвания., 7–23 июня 1996 г. »(обзор выставки). Документы (осень 1996 г.): 30–2.

Линерт, Конрад Рудольф. «Вандерн в Европе и Андерсво». Tages-Anzeiger , 8 октября 1996 года.

Mackey, Fletcher. «Рядные дома проекта Фреда Уилсона». Art Lies (апрель – июнь 1996 г.): 36.

Нигельхель, Франц. «Kritik an der Ausgrenzung als Kritik an der Kultur». Samstag, 21 сентября 1996 года: 29.

Odita, O. Donald. «Выбор дегустатора» (обзор выставки). ARUDE (весна 1996 г.): 68, показано.

Перри, Роб. «Фред Уилсон: En Zijn Zwarte Landgenoten». Kunstbeeld (июнь 1996 г.): 31–33.

Принцхорн, Мартин. «Включение / исключение». Texte zur Kunst (март 1996 г.): 183–184.

Пухрингер, Александр. «Включение / исключение». Noema (декабрь / январь 1996 г.): 104.

Шиндлер, Ричард А. «Демократия — это весело! Йозеф Бойс и эстетика активизма.” New Art Examiner (октябрь 1996 г.): 20, иллюстрировано.

Шерман, Мэри. «Новые истории, пусть зрители в чужой шкуре» (обзор выставки). Boston Sunday Herald , 27 октября 1996 г .: 47.

Sirmans, Franklin. «Фред Уилсон: Metro Pictures» (обзор выставки). Art News (март 1996): 116, иллюстрировано.

Сирманс, Франклин. «Steirischer Herbst ‘96: теория Barfly на выставке». Flash Art (декабрь 1996 г.): 38–39.

Смит, Роберта.«Art in Review: Фред Уилсон» (обзор выставки). The New York Times , 12 января 1996 г .: C31.

Шпигль, Андреас. «Включение / исключение». Springer (апрель 1996 г.): 57–59.

Тремин, Кристина. «ICA создает« новые истории »с глобальной точки зрения» (обзор выставки). Boston Globe , 25 октября 1996 г .: A1, C18.

«Два десятилетия значительных перемен: 1976–1996». Международный обзор афроамериканского искусства , 13.2 (1996): 53.

Фогель, Сабина. «Fernverbindungen». Erscheinungsdatum , 25 сентября 1996 года.

von Ziegesar, Peter. «Фред Уилсон из Metro Pictures» (обзор выставки). Искусство в Америке (июнь 1996 г.): 103–104

Уитфилд, Тони. «Фред Уилсон: добыча памяти». Сфера (весна 1996 г.): 17–18.

1995

Арифф, Эллисон. «Горное дело в музее» (обзор каталога). Скульптура (март – апрель 1995 г.): 35, иллюстрировано.

«Авангард». Интервью (август 1995 г.): 59.

Бхабха, Хоми. «Черный самец» (обзор выставки). Artforum (февраль 1995 г.): 86–87, 110.

Бостон, Николас. «Черный мужчина: отпечаток страха и беспокойства». Предохранитель (весна 1995 г.): 40–42.

Budney, Jen. «Черный самец» (обзор выставки). Flash Art International (февраль 1995 г.): 91.

«Цензура, как и непристойность, лежит в глазах смотрящего». Скульптура (январь – февраль 1995 г.): 47.

Кларк, Криста. «Западные художники / Африканское искусство» (обзор выставки). African Arts (зима 1995): 86–89, иллюстрировано.

Диль, Кэрол. «Черный самец» (обзор выставки). Art News (февраль 1995 г.): 122.

Догерти, Линда Джонсон. «Художник и сообщество: Фред Уилсон». Art Papers (январь / февраль 1995 г.): 36.

James, Curtia. «Вспоминая старый Салем: интервью с Фредом Уилсоном». Art Papers (июль – август 1995 г.): 28–31.

Хайтман, Дайан. «Как всегда вызывающе». Los Angeles Times , 23 апреля 1995: 5, 84-6.

Галле, Ховард. «Интервью: раса имеет значение». Time Out New York , 6–13 декабря 1995 года.

Ховинг, Томас. «Искусство для веков». Cigar Aficionado (лето 1995 г.): 214–226.

Джеймс, Курция. «Вспоминая Старый Салем» (выставочное интервью). Art Papers (июль / август 1995 г.): 28–31.

Мальберт, Роджер. «Художники как кураторы.” Museums Journal (Лондон) (май 1995 г.): 25–26, иллюстрировано.

МакЭвилли, Томас. «Черный мужчина». World Art (январь 1995 г.): 20–25.

Рейд, Кальвин. «Пойманный потоком». Transition (весна 1995 г.): 134–135.

Саймон, Кэти. «Книжное обозрение». Artweek (апрель 1995 г.): 30.

Ward, Frazer. «Музей с привидениями: институциональная критика и реклама». ОКТЯБРЬ (лето 1995 г.): 71–89.

Уилсон, Фред. «Тихие сообщения.” Museums Journal (Лондон) (май 1995 г.): 27–29, иллюстрировано.

Ярборо, Ричард. «Способы мышления: созерцание контекста для понимания« черного мужчины »». LA Weekly , 21–27 апреля 1995 г .: 23–26.

Зук, Кристал Брент. «Тоска по племени: буря над« черным мужчиной »». LA Weekly , 21–27 апреля 1995: 18–21, иллюстрировано.

1994

Артнер, Алан. G. «Спасенные предметы создают трогательные образы». Chicago Tribune , 5 мая 1994 г .: 11.

Артнер, Алан Г. «Искусство: список желаний MCA, а муз Уилсона — в музеях». Chicago Tribune , 13 мая 1994 г .: 62.

«Искусство и шоу: размышления о Фреде Уилсоне». Chicago Sun-Times , 3 мая 1994: 1.

Berger, Philip. «Факты об искусстве: Фред Уилсон критикует MCA». The Reader , 28 апреля 1994: 6.

Брукс, Эдвард Роберт, «Северная петля с Эдвардом Робертом Бруксом». North Loops News , 28 апреля 1994 г .: 8.

Бускерк, Марта.«Интервью с Шерри Левин, Луизой Лоулер и Фредом Уилсоном». октябрь 70 (осень 1994): 109–112.

Коррин, Лиза Г. «История установки». Art Papers (май / июнь 1994): 6–14, иллюстрировано.

Коттер, Голландия. «Африканское происхождение: что нравится западным художникам». The New York Times , 27 мая 1994 г.

«Фред Уилсон первый в серии статей MCA». Flash Art (лето 1994): 37.

Glatt, Cara. «Шоу дает возможность редко заглядывать в частные коллекции.” Hyde Park Herald , 1 июня 1994: 28.

Гринберг, Риза. «Создание музеев: ревизионизм и Фред Уилсон». Parachute 76 (октябрь / ноябрь / декабрь 1994 г.): 38–42, показано.

Гесс, Элизабет. «Человек-видимый». The Village Voice , 22 ноября 1994: 31–34.

Хольг, Гарретт. «Мечты о постоянной коллекции». Chicago Sun-Times , 12 июня 1994 г .: B5.

«В музеях» (обзор выставки). Путеводитель по галерее Art Now (июнь 1994): 4.

Джонс-младший, Эйб Д. «История с изюминкой». News & Record (Уинстон-Салем, Северная Каролина), 4 августа 1994 г .: D1 – D2, иллюстрировано.

Киммельман, Майкл. «Лето арт-шоу с амбициями». The New York Times , 8 июля 1994: C1.

Либманн, Лиза. «[Приобретающий разум] Африка у истока» (обзор выставки). The New York Times Magazine , 10 июля 1994: 46–49.

Лавлейс, Кэри. «Йогона на Фиджи и Завтрак в Дерри: художники отзываются о своем опыте за границей.» Art News (ноябрь 1994 г.): 147.

« Музей современного искусства »(обзор выставки). Chicago Reader , 20 мая 1994 г .: 18.

Newman, Howard. «Частные коллекции для всеобщего пользования» (анонс выставки). River North News , 25 июня 1994: 16.

«Комментарий: Фред Уилсон» (превью к выставке). Chicago Tribune , 23 января 1994: 18.

«Op Ed: Fred Wilson» (обзор выставки). N’Digo , 28 апреля 1994 года.

Paice, Kim.«Книжное обозрение — добыча в музее: инсталляция Фреда Уилсона». Мир искусства 1, вып. 2 (1994): 90–91.

Паттерсон, Том. «Экспонаты призывают зрителей переосмыслить культурные допущения». Winston-Salem Journal , 4 сентября 1994 г .: C3.

Перадотто, Николь. «Художник борется с музейным расизмом». Lewiston Tribune (март 1994): 5–6A.

Рэгсделл, Лоретта А. «Привлечение внимания музеев к чернокожим». Afrique (май 1994 г.): 20.

Rodgers, Joan S.»К точке.» Winston-Salem Journal , 4 сентября 1994: C1–3, иллюстрировано.

Шульц, Сьюзи. «Даже для художника Op-Ed — загадка». Chicago Sun-Times , 29 апреля 1994 г .: 11.

Schwartzman, Allan. «Исчезающая середина». Art + Auction (октябрь 1994 г.): 140–143.

Шапиро, Стефани. «Фред Уилсон восстанавливает воспоминания для выставки Каролины». The Sun , 4 декабря 1994: 1J, 3J.

Силверторн, Жанна. «Горное дело в музее: инсталляция Фреда Уилсона» (рецензия на книгу). Artforum (ноябрь 1994 г.).

Смит, Линелл. «Историческое общество получает 29 500 долларов». Baltimore Sun , 28 августа 1994 года.

Stamets, Bill. «Художник-концептуалист добился своего с шоу« Dreaming »MCA». Chicago Sun Times , 26 июня 1994 г .: B2.

Стивенс, Лиз. «Искусство аутсайдера». New City , 28 апреля 1994: 24.

Санворд, Джастин Х. «Уборка дома». Gay Chicago Magazine , 19–29 мая 1994 г .: 44.

Темин, Кристина.«Музеи становятся родными». Boston Globe , 7 октября 1994 года.

Торсон, Элис. «Фред Уилсон вкладывает лишние мысли в музейные экспозиции». Kansas City Star , 22 мая 1994 г.

«Уникальное видение определяет творчество на двух выставках». High Life , 10 августа 1994: 6, иллюстрировано.

Уэйнрайт, Лиза. «Будь нашим гостем, будь нашим гостем, испытай нашу магию. . . Музей как массовое развлечение ». New Art Examiner (май 1994): 14-18, 58.

Wallach, Amei.«Шок стариков». New York Newsday , 2 июня 1994, Раздел B.

Уильямс, Патрисия Дж. «Черный мужчина, свободный». New York Newsday , 17 ноября 1994 г.

1993

«Современный взгляд». High Strides: The BiMonthly Report on City Middle Grades (January 1993).

Амент, Делорис Тарзан. «Взаимодействие культуры, времени и искусства». Сиэтл Таймс , 1 февраля 1993 г ​​.: C3.

Баркотт, Брюс. «Смешанный музей». Seattle Weekly , 10 февраля 1993 г.: 35–39.

Бонетти, Дэвид. «Секреты волшебного исторического тура». San Francisco Examiner , 27 августа 1993 г ​​.: E10 – E11.

Брамфилд, Джон. «Маргиналия: жизнь в один прекрасный день в Black L.A. или Театр отказа». Art Issues 29 (сентябрь / октябрь 1993 г.): 24–27.

Коррин, Лиза Г. «Горное дело в музее: инсталляция, противостоящая истории» (обзор выставки). Куратор (декабрь 1993 г.): 302–313.

Коттер, Голландия. «Художники отвечают: вопрос« нового мира »». The New York Times , 11 июня 1993 года.

Каллум, Джерри. «Шифры идентичности» (обзор выставки). Journal-Конституция (ноябрь 1993 г.).

«Дисциплинарное художественное образование и культурное разнообразие». Центр образования в области искусств им. Гетти (весна 1993 г.): 3–5.

Дектор, Джошуа. «Аллегории культурной критики.” Flash Art (май – июнь 1993 г.): 118–119, 128.

Дорси, Джон. «Художественно-историческое общество, выставка антиквариата соответствует прекрасным традициям». Baltimore Sun , 20 апреля 1993 года.

Дорси, Джон. «Горнодобывающая выставка бьет рекорды, открывает глаза на историческое общество». Baltimore Sun (1993): 1D.

Лисица Екатерина. «Злое шоу сканирует политику расы, пола». 7 марта 1993: N3, иллюстрировано.

Фридман, Роберто. «Сообщающие подробности». Bay Area Reporter , 9 сентября 1993 г ​​.: иллюстрировано.

Гарфилд, Дональд. «Создание музейного рудника: интервью с Фредом Уилсоном». Museum News 72 (май / июнь 1993): 46+, иллюстрировано.

Глоуэн, Рон. «Canon Fodder»; Фред Уилсон в Художественном музее Сиэтла »(обзор выставки). Artweek , 8 апреля 1993 г ​​.: 29.

Hackett, Regina. «Художники бросают вызов тому, как музеи относятся к культуре» (обзор выставки). Seattle Post-Intelligencer , 2 февраля 1993 г ​​.: C1.

Гамильтон, Меган. «Интервью с Джорджем Сисклем.” Art Papers (ноябрь – декабрь 1993 г.): 16–21, иллюстрировано.

Helfand, Glen. «Викторианские секреты». SF Weekly , 1 сентября 1993 г ​​.: 17.

Hershenson, Karen. «Вещи путешественника — любопытное сокровище». The Times / TimeOut , 17 сентября 1993: 34, иллюстрировано.

Холмы, Патрисия. «Материалы музеев». Art New England (апрель / май 1993 г.): 18–20.

Hoffman, Nan. «Художник находит душу IMA». Indianapolis News , 21 января 1993 г ​​.: F15.

Карп, Иван. «Создание зрелища культуры в музеях». Art Papers (май / июнь 1998 г.): 2–9, иллюстрировано.

«Политкорректные музеи» (обзор выставки). The Economist , 16–22 января 1993 г.: 85–86.

Ларсон, Кей. «Какое долгое и странное путешествие». New York Magazine (1993): 71–72.

Рыцарь, Кристофер. «Раздавлен благими намерениями». Los Angeles Times , 10 марта 1993 г ​​.: F1, F8 – F9.

Маклай Екатерина.«Злоумышленники на выставке: невидимое становится видимым». San Jose Mercury News , 3 сентября 1993: 50, иллюстрировано.

Маннхеймер, Стив. «Позиционирование — ключ к изучению музеев». Indianapolis Star , 24 января 1993 г.

Marlowe, Ann. «Молодой и красивый.» Artforum (март 1993 г.): 9–10, иллюстрировано.

Матуссек, Матиас. «Kunst als Schauprozess». Der Spiegel , 12 апреля 1993 г.: 228–232.

Миттенталь, Роберт.«Фред Уилсон: смешанные метафоры в S.A.M.» (обзор выставки). Reflex (январь / февраль 1993 г.): 14–15.

«Музей горного дела» (анонс выставки). Maryland Live , 26 февраля — 4 марта 1993 г.

Red-Eagle, Philip. «Музейное пространство: смешанные метафоры». Хроники ворона (весна 1993): 30.

Рубен, Дэвид. «Горное дело в музеях». New Age Journal (декабрь 1993): 20–21, иллюстрировано.

Сондерс, Уэйд. «Создание искусства, создание художников.» Искусство в Америке (январь 1993 г.): 70–95.

Смит, Джоан. «Человек-невидимка». San Francisco Examiner , 18 августа 1993 г ​​.: C1, C4.

Смит, Роберта. «На Уитни, биеннале социальной совести» (обзор выставки). The New York Times , 5 марта 1993 г ​​.: C1, C27.

Соломон, Девора. «Витрина политической корректности». Wall Street Journal , 5 марта 1993 г ​​.: A7.

Стейн, Джудит Э. «Грехи упущения». Искусство в Америке (октябрь 1993): 110–115, иллюстрировано.

Стоддард, Энн Б. «Ремонт Белого дома». New Art Examiner (февраль 1993 г.): 16–20.

Стоддард, Энн Б. «Ответ на письма редактору». New Art Examiner (ноябрь 1993 г.): 2.

«Человек-посредник» (анонс выставки). Seattle Weekly , 27 января 1993 г ​​.: 33.

«Вопрос« Нового Света »» (рецензия на выставку). The New York Carib News , 22 июня 1993 года.

«Ответ художников» Музея-студии: вопрос «Нового Света» — это обычная политика.» New York Magazine , 7 июня 1993 г.

« Без названия ». New York Magazine , 7 июня 1993 года.

Wallach, Amei. «Искусство с отношением». New York Newsday , 5 марта 1993: 52–53.

Валлах, Амей. «Более тихий ответ на наследие Колумба». New York Newsday , 21 мая 1993 года.

Уильямсон, Дон. «Музей помогает вывести Египет из Европы в Африку». The Oregonian , 17 мая 1993 г ​​.: A8.

1992

Алс, Хилтон.«Призраки в музее: история шахты художника Фреда Уилсона». The Village Voice , 22 сентября 1992 г .: 41.

Ауэр, Джеймс. «Сегодня в арт-центре открывается выставка Шебойгана». Milwaukee Journal , 25 (ноябрь 1992 г.): E6.

Кэмерон, Дэн. «Искусство и политика: сложный баланс». Art + Auction (ноябрь 1992 г.): 76, 78, 80, иллюстрировано.

Касседи, Сюзанна. «Музейное минное поле». Музейные записки (июль / август 1992 г.): 12–14.

Коулз, Роберт.«Чьи музеи?» Американское искусство (зима 1992 г.): 6–11.

Коррин, Лиза. «Фред Уилсон копает в музее». Arts Ink (осень 1992): 1, 7, с иллюстрациями.

Коттингем, Лаура. «Горное дело в музее». QW , 26 июля 1992 г.: 36–37.

Дорси, Джон. «Освоение запасов истории с новым мировоззрением». The Sun (Baltimore), 5 апреля 1992: 1+, иллюстрировано.

Дорси, Джон. «Art Review» (обзор выставки). The Sun (Балтимор), 7 апреля 1992 г .: 27.

Думенко, Симон. «Бюро находок: художник Фред Уилсон раскрывает тайное прошлое Мэриленда». City Paper (Балтимор), 1–7 мая 1992 г.: 8–12, обложка.

Дагган, Лаура. «Сделайте счастливую Энн в Новый музей». Daily News , 2 мая 1992: 15, иллюстрировано.

Кейзер, Эллен. «Самоанализ: выставка в художественном музее Пэрриш, которая смотрит на себя» (обзор выставки). Dan’s Papers , 14 августа 1992 г .: 70.

Kelleran, David. «Фред Уилсон из Metro Pictures» (обзор выставки). Flash Art (ноябрь / декабрь 1992 г.): 98, иллюстрировано.

Киммельман, Майкл. «Невероятный брак художника и музея». The New York Times , 2 августа 1992: 27, иллюстрировано.

Киммельман, Майкл. «Год искусств». The New York Times , 27 декабря 1992 года.

Кляйн, Джулия М. «« Горные работы в музее вешают галереи с их собственной веревкой ». Philadelphia Inquirer , 2 июня 1992: C3, иллюстрировано.

Куспит, Дональд.«Волшебное королевство музея». Artforum, апрель 1992: 58–63.

Льюис, Джо Энн. «Выход из тени истории». Washington Post , 30 августа 1992 г .: G1, G6.

Липсон, Карин. «Переход от Пэрриша к следующему поколению». Newsday , 19 августа 1992 года.

Макговерн, Адам. «Фред Уилсон: Metro Pictures» (обзор выставки). Обложка журнала (декабрь 1992 г.).

«Горное дело в музее». Музей и библиотека новостей истории Мэриленда и заметок, Историческое общество Мэриленда (март / апрель 1992 г.).

Несбитт, Лоис. «Фред Уилсон из Metro Pictures» (обзор выставки). Artforum (ноябрь 1992 г.): 105–106.

«Не в порядке: выставка находит художников, которые подрывают преобладающий порядок». Sheboygan Press , 25 октября 1992 г.

Рейнор, Вивьен. «Политика обвинения в демонстрации в Хартфорде». The New York Times , 16 февраля 1992 года.

Silver, Kenneth. «Несовершенное прошлое» (обзор выставки). Искусство в Америке (август 1992): 43–47, иллюстрировано.

Сливка, Роза К.С. «Из мастерской». Ист-Хэмптон Стар (1992).

Танги, Сара. «Фред Уилсон, Историческое общество Мэриленда» (обзор выставки). Скульптура (сентябрь / октябрь 1992 г.): 76, иллюстрировано.

Уодсворт, Сьюзен. «Далекие голоса, натюрморты: натюрморт и политическое послание: счастливый брак?» Hartford Advocate , 20 февраля 1992 года.

Wallach, Amei. «Видение зеленого». New York Newsday , 24 марта 1992: 54–55.

Уилкс, Анастасия. «Арт-парк Вест-Сайд». Искусство в Америке (май 1992 г.): 39, 156.

Уилсон, Фред. «Горное дело в музее» (портфолио). , Гранд-стрит, , корп. 44 (1992): 151–172.

1991

Балкен, Дебра Брикер. «Фред Уилсон из Gracie Mansion и Metro Pictures» (обзор выставки). Искусство в Америке (июль 1991): 113–114, иллюстрировано.

Бергер, Морис. «О национальности: 13 художников». Искусство в Америке (сентябрь 1991 г.): 131–132.

Бренсон, Майкл. The New York Times , 26 июля 1991 г .: C1, C28.

Дектер, Джошуа. «Фред Уилсон из Metro Pictures» (обзор выставки). Arts Magazine (лето 1991): 92.

Голдштейн, Мэрилин. «Художественная головоломка: почему комната синяя?» (обзор выставки). Newsday , 1 ноября 1991 г.

Харрисон, Хелен А. «Мрачное напоминание о войне в Персидском заливе» (обзор выставки). The New York Times , 3 ноября 1991: 16, иллюстрировано.

Иверем, Эстер. «RMS с точкой Ву». New York Newsday , 5 ноября 1991 года.

Ли, Памела. «Автокритик». Texte zur Kunst (июнь 1991 г.): 189–190.

Киммельман, Майкл. «Обзор / Искусство; Снова к морю с Ральстоном Кроуфордом »(обзор выставки). The New York Times , 22 марта 1991 г .: C19.

Махони, Роберт. «Фред Уилсон в особняке Грейси» (обзор выставки). Arts Magazine (май 1991 г.): 98–99.

Морсиани, Паола. «Обзор» (обзор выставки). Juliet (июнь 1991): 62, иллюстрировано.

Schildkrout, Энид. «Двусмысленные послания и иронические повороты: в самое сердце Африки и другой музей». Музей антропологии (Флагстафф, Аризона), 15 мая 1991 г.: 16–23.

«Подрывной шов» (анонс выставки). The Village Voice , 16 июля 1991 года.

1990

Дикер, Фредрик. «Выбор правительства в области прав человека виновен в предвзятости.” New York Post , 19 марта 1990 года.

Karmel, Pepe. «Art in Review: Фред Уилсон: предметы коллекционирования» (обзор выставки). The New York Times , 12 января 1990: C31, иллюстрировано.

Левин Ким. «Плохое время» (обзор выставки). The Village Voice , 6 марта 1990 года: 102.

Левин, Ким. «Переворачивая столы» (Рецензия на выставку «Белые колонны»). The Village Voice , 19 июня 1990: 116, иллюстрировано.

Несбитт, Лоис Э. «Фред Уилсон: Белые колонны» (обзор выставки). Artforum (октябрь 1990): 172, иллюстрировано.

Рейнор, Вивиан. «Сужение 400 записей до 29: отличный выбор». The New York Times , 24 июня 1990 года.

Рейнольдс, Джудит. «Что нужно сделать сегодня». City Newspaper (Рочестер), 29 марта 1990 года: иллюстрировано.

1989

Рейнор, Вивиан. «Две галереи Бронкса создают живые экспозиции». The New York Times , (декабрь 1989 г.).

Рейнор, Вивиан.«Когда злодей — колониализм: два шоу исследуют угнетение». The New York Times , 29 октября 1989 г .: 28.

«Городское повествование» (обзор выставки). Newark This Week, 3 июля 1989 года.

Циммер, Уильям. «Энергетические скульптуры Кендрика» (обзор выставки). The New York Times , 5 марта 1989 г .: 28

Циммер, Уильям. «Когда одна культура доминирует над другой». The New York Times , 23 июля 1989 г .: 16.

1988

«Открывается шоу двоения в глазах.» The Bronx News , 24 марта 1988 г.

« Двойное видение открывается ». Bronx Arts (апрель 1988 г.).

Басс, Рут. «Нью-Йорк? Нью-Йорк!» (обзор выставки). Art Talk (октябрь 1988 г.): 38.

Махони, Роберт. «Рассмотрение.» Arts Magazine (ноябрь 1988 г.): 114.

«« Преобладающий дух »в Лонгвуде». Bronx Arts (март 1988 г.).

Рейнор, Вивиан. «Double Vision» исследует культурную идентичность художников ». The New York Times , 15 мая 1988 г .: иллюстрировано.

Рейнор, Вивиан. «Выборы 88» в галерее Бронкс исследуют нерешенные проблемы ». The New York Times , 13 ноября 1988: 34, иллюстрировано.

Шепард, Джоан. «Получите более широкое признание среди простых людей». Daily News , 18 сентября 1988 г .: M20, иллюстрировано.

«Победители студийной премии». Bronx Arts (сентябрь 1988 г.).

1987

«Альтернативные пространства». The New York Times , 10 мая 1987 г.

«Голубой ангел» открывается в Лонгвуде.” Bronx Arts (октябрь 1987 г.).

«Двойное зрение». Black Arts (1987/88).

«’ Ла Кама ’в Лонгвуде». Bronx Arts (сентябрь 1987 г.).

Фишер, Жан. «Номера с видом: B.C.A. Галерея искусств Лонгвуд »(обзор выставки). Artforum (март 1987 г.): 137.

Рейнор, Вивиан. «Lehman демонстрирует продукты из альтернативных пространств Бронкса». The New York Times , 10 мая 1987 г.

1986

«Шоу стихийных бедствий» предлагает образцы творческих потрясений.» The New York Times , 26 января 1986 года.

« Что происходит в Лонгвуде ». Bronx Arts (декабрь 1986 г.).

1985

«Музыка: Али на пляже». The New York Times , 6 сентября 1985 г.

плюсов и минусов, или как не тратить деньги на ветер Покраска поверхностей после обработки жидким стеклом

Все фото из статьи

Сразу скажу, что применение жидкого стекла для дерева практически на одном уровне с обработкой других материалов, таких как бетон, гидро- и кислотостойкий цемент, ткани, при производстве электродов, для чистки. масла и так далее, и тому подобное.

Его даже можно использовать (в сочетании со спиртом) для изготовления литейных форм для металлических изделий, так что такой материал достаточно востребован как в строительстве, так и в промышленности. Но мы с вами остановимся на дереве и выясним, зачем нужна такая обработка, а также покажем вам видео в этой статье.

Жидкое стекло

Что это такое

• Для начала все же следует разобраться, что такое жидкое стекло или, как его еще называют, силикатный клей, хотя состав его от названия совершенно не меняется… Это может быть силикат натрия Na2O (SiO2) n (водный щелочной раствор) и / или такой же раствор калия K2O (SiO2) n. Иногда (для покрытия электродов) в этом качестве можно использовать силикат лития.
• Образованный компонент растворяется в воде и имеет щелочную реакцию, и в зависимости от концентрации его значение pH варьируется в пределах 10-13 … Готовый раствор может иметь разную вязкость и плотность состава, но это напрямую зависит от его температуры , концентрация и отношение щелочей к кремниевой кислоте.При температуре 590-670⁰C продукт начинает разжижаться.
• В инструкции указано, что Na2O (SiO2) n и K2O (SiO2) n нельзя сочетать с органическими веществами, за исключением мочевины, сахара и спирта … На его основе с 2008 года производятся даже полироли.
• Na2O (SiO2) n и K2O (SiO2) n широко используются в строительстве благодаря своим гидроизоляционным, теплоизоляционным и огнезащитным свойствам.

Примечание. Если жидкое стекло высыхает на поверхности обычного, то в результате оно получается необратимо матовым, что никак не исправить.

Эффективная защита кузова автомобиля сохранит безупречный внешний вид автомобиля, обеспечив на его поверхности «броню», надежно защищающую от агрессивных факторов окружающей среды. В результате применения состава для защиты кузова автомобиля лакокрасочное покрытие становится невосприимчивым к царапинам, химическим веществам и абразивным моющим средствам. Одним из самых популярных вариантов защиты кузова автомобиля является технология «жидкое стекло».

После обработки блестящий слой покрывает каждый миллиметр лакокрасочного покрытия.Он не может защитить от серьезного механического воздействия. В случае аварии или любой другой аварийной ситуации на дороге будут заметны серьезные повреждения. Однако обработка тела жидким стеклом имеет свои преимущества. Автомобиль с защитой кузова начинает буквально сверкать, приобретает глянцевую отделку, с которой смотрится эффектно и дорого. Такие автомобили легко претендуют на звание представительского класса, даже если технически к нему не относятся. У них слишком привлекательный цвет, который не теряется ни при солнечном свете, ни при свете электрических фонарей.Профессиональная защита кузова автомобиля хорошо видна в ясную погоду и во время дождя.

СТОИМОСТЬ ПОКРЫТИЯ АВТОКРАСКИ:

	Служба подачи жидкого стекла		Цена
	Седан		5000 руб.
	внедорожник		5500 руб.
	Минивэн		6000 руб.
	Маршрутка		6500 руб.

Защита кузова жидким стеклом в компании Defects No надолго защитит лакокрасочное покрытие вашего автомобиля!

ПОКРЫТИЕ АВТОМОБИЛЯ ЖИДКИМ СТЕКЛОМ ДЛЯ ЗАЩИТЫ КУЗОВА

В последнее время защита кузова автомобиля стала довольно популярной услугой.Эта процедура помогает защитить кузов от царапин и делает автомобиль ярким и привлекательным. Кроме того, жидкое стекло убережет автомобиль от коррозии и защитит от коррозии различными реагентами зимой. Перед применением защиты кузова специалисты Центра реставрации автомобилей «Дефекты-НО» проводят оценку состояния автомобиля. При осмотре становится понятно, насколько автомобиль нуждается в предварительной подготовке. Многие автомобилисты ошибочно полагают, что нанесение жидкого стекла поможет скрыть дефекты лакокрасочного покрытия.Это не правильно. Защита кузова автомобиля прозрачная, а значит не может скрыть уже имеющиеся фишки. Перед его нанесением проводятся специальные подготовительные манипуляции в виде мягкой шлифовки лакокрасочного покрытия.

Основные преимущества нанесения жидкого стекла на кузов автомобиля: Материал защиты кузова автомобиля сочетается с лакокрасочным покрытием на молекулярном уровне, обладает высокими адгезионными свойствами и прочно фиксируется в зоне нанесения. Создает на поверхности своеобразную пленку, защищающую кузов автомобиля от внешних воздействий.Состав жидкого стекла не имеет постороннего оттенка, поэтому защита кузова автомобиля усиливает цвет автомобиля, делает его более глубоким и насыщенным. Недорогой кузов с жидким стеклом позволяет значительно улучшить его эстетику. Стоимость технологии по сравнению с другими видами технологий полировки значительно ниже, что позволяет сэкономить на работе, но не на качестве. Полироль устойчив к воздействию химикатов, природных абразивов на дорогах, пыли и грязи, так как создает барьер, не позволяющий им проникнуть в структуру заводского лакокрасочного покрытия автомобилей.

Универсальность в применении, благодаря чему защита кузова автомобиля может применяться в любое время года (лето, зима, весна, осень). Долговременный состав … При необходимости нанесение жидкого стекла можно повторить через полгода активного использования автомобиля, если его владелец считает, что покрытие потускнело, потеряло первоначальный блеск. В этот период можно легко обновить защиту кузова автомобиля, а не полное повторение процедуры.Облегченная версия обойдется дешевле и не займет много времени. Эта «защита стекла» действует дольше, чем восковые, тефлоновые аналоги и эпоксидные покрытия. В среднем срок службы защиты кузова автомобиля составляет до 1 года. Сохраняет автомобиль чистым и привлекательным в любую погоду, даже когда на улице идет дождь. В дороге ваша машина выглядит как машина высшего класса. Это возможно благодаря хорошим свойствам влагостойкости. Грязеотталкивающая защита кузова позволит вам реже мыть машину, сэкономив время и деньги на посещении автомоек в Москве.

Принцип процедуры обработки кузова жидким стеклом заключается в использовании специального профессионального защитного состава, который наносится на кузов автомобиля при определенной температуре и в идеально чистом помещении. На поверхность автомобиля наносится жидкое стекло, а затем вращательными движениями микрофибра втирается в поверхность лакокрасочного покрытия. Результат этой процедуры — блестящая и блестящая машина.

ЭТАПЫ НАНЕСЕНИЯ ЖИДКОГО СТЕКЛА НА АВТОМОБИЛЬ С ПРОБЕГОМ

Восстановительная полировка избавляет кузов автомобиля от мелких дефектов, тем самым восстанавливая его внешний вид.Продолжительность этой процедуры составляет около одного рабочего дня. Реставрации подлежат даже самые устаревшие модели автомобилей. Стоимость полировки автомобиля доступна многим автолюбителям, поэтому проводить ее можно один раз в год.

Обработка жидким стеклом в компании «Дефект-нет» — это комплексная защита организма от механических воздействий окружающей среды. Жидкое стекло для защиты кузова автомобиля нанесено поверхностно равномерным слоем на каждую деталь.После обработки на лакокрасочном покрытии автомобиля образуется прочный слой, который служит эффективной защитой от ржавчины, окисления, царапин, воды и ультрафиолета.

Профессиональная защита кузова автомобиля жидким стеклом. подразумевает тщательное покрытие лакокрасочного покрытия автомобиля специальным составом с твердостью покрытия 7H по KOH-I-NOOR. Жидкое стекло имеет очень прочную структуру. Химический состав материала содержит диоксид кремния, который вступает в реакцию с другими активными элементами, и образует цельную однородную пленку повышенной твердости. Раствор можно наносить только после комплексной полировки автомобиля или на новый автомобиль.

Комплексная защита кузова автомобиля жидким стеклом — процедура достаточно трудоемкая и требует высокого уровня мастерства, поэтому самостоятельно провести этот процесс достаточно сложно, доверьте это дело квалифицированным специалистам.

ОСОБЕННОСТИ ЗАЩИТНОГО ПОКРЫТИЯ

1. Жидкое стекло , в отличие от других материалов, комплексно защищает покрытие корпуса.После нанесения на кузов автомобиля активные вещества превращаются в твердую корку, обладающую большой прочностью, способную защитить краску от царапин и сколов.
2. Основным преимуществом защиты кузова автомобиля является его высокая прочность и устойчивость к мытью. Одной процедуры нанесения хватает на 60-70 и более стирок, в зависимости от толщины наносимого слоя и типа нанесения моющих средств.
3. Состав жидкого стекла придаст кузову вашего автомобиля яркий и глубокий блеск.

Из основных достоинств жидкого стекла можно выделить:

• комплексно защищает кузов автомобиля от царапин и сколов;
• отличный водоотталкивающий эффект;
• хорошая прочность материала;
• вступает в реакцию с заводской окраской;
• не требует дополнительного ухода;

Стекло жидкое для автомобильного рисунка в Москве: Прочная пленка защищает ваш автомобиль не только от царапин, но и от солнечных ультрафиолетовых лучей, которые могут выцветать.

После обработки автомобиля жидким стеклом ЛКП значительно окрепнет и станет более устойчивым к негативным воздействиям окружающей среды. Состав жидкого стекла прослужит более восьми месяцев. Следует отметить, что обработка жидким стеклом — самый бюджетный вариант для эффективной защиты собственного автомобиля в зимнее время года, ведь это покрытие устойчиво к различным солевым и кислотным реагентам.

КОГДА ЭКОНОМИЧЕСКИ ОБОСНОВАНА ЗАЩИТА КУЗОВА?

Стоимость процедуры обработки кузова автомобиля жидким стеклом вполне доступна для большинства автомобилистов.По статистике, этой услугой пользуется каждый третий автовладелец. Однако в целях экономии некоторые автомобилисты стараются самостоятельно наносить жидкое стекло. Как правило, это не приводит к желаемому результату, при этом необходимо иметь определенный опыт, знание технологий нанесения защитных полимерных композиций.

При проведении предпродажной подготовки защита кузова автомобиля улучшит его внешний вид и, следовательно, повысит стоимость автомобиля на рынке.Многие покупатели в первую очередь обращают внимание на «внешнюю картинку». В связи с этим защита кузова автомобиля — это своеобразный способ избежать дорогостоящих восстановительных работ.

В предпраздничный сезон, перед тем, как отправиться в командировку, длительное путешествие по трассам. Своевременная обработка кузова жидким стеклом и нанесение дополнительного водоотталкивающего слоя снизит риск загрязнения и повреждения автомобиля в дороге. Обновить внешний вид автомобиля, не имеющего серьезных дефектов на поверхности кузова. Такая защита кузова автомобиля жидким стеклом выгодно выделит автомобиль на фоне других транспортных средств.

Купив новую машину, каждый хозяин хочет как можно дольше сохранить блеск и блеск лакокрасочного покрытия. К сожалению, климатические и дорожные условия в нашей стране далеки от идеальных, машина быстро теряет первозданный лоск и респектабельность, покрываясь мельчайшими царапинами. Это не только лишает машину блеска, но и способствует коррозии кузова, ведь вместе с блеском заводское лакокрасочное покрытие теряет и определенную часть своих защитных свойств.Мельчайшие частицы песка и гравия, ежедневно воздействуя на поверхность, буквально действуют как наждачная бумага, незаметно снимая слой за слоем, а реагенты, которыми в изобилии обрабатываются магистрали, являются своеобразным катализатором, ускоряющим образование коррозии. Грубая стирка также не помогает сохранить целостность покрытия. В связи с этим вполне закономерное желание автомобилиста покрыть автомобиль различными защитными полиролями. Не так давно жидкое стекло для автомобилей, появившееся на отечественном рынке, сегодня можно считать одним из самых оптимальных способов защиты, а полировка автомобиля жидким стеклом имеет самые восторженные отзывы.

Жидкое стекло — инновационные технологии защиты кузова

В отличие от таких распространенных методов защиты, как нанесение различных полиролей, обычно содержащих воск, обработка автомобиля жидким стеклом позволяет намного эффективнее защитить лакокрасочное покрытие.

Япония первой применила жидкое стекло для автомобилей. Это было еще в 2008 году. В состав такой полироли входят диоксид кремния и силикатные соединения, и ее можно наносить не только на кузов автомобиля, но и на стекла.Это позволит избежать пятен на стекле, а во время небольшого дождя можно будет вообще не включать дворники во время движения. Применяемое жидкое стекло для авто, по отзывам, не только моментально убирает потертости и мелкие царапины, но и делает цвет ЛКП более глубоким и насыщенным. Грязеотталкивающий эффект жидкого стекла проявляется в том, что вылетающая из-под колес грязь практически не впитывается в покрытие, но легко смывается даже бутылкой с водой.

Покрытие автомобиля жидким стеклом, по мнению автовладельцев, позволяет добиться довольно впечатляющих преимуществ по сравнению с другими видами защиты:

Совет! Использовать жидкую защиту для стекол лучше сразу после покупки автомобиля, но если автомобиль уже находится в эксплуатации, подготовку к обработке данным полиролем следует проводить в специализированных сервисах.

Подготовка автомобиля к самостоятельному нанесению жидкого стекла

Перед тем, как наклеить жидкое стекло на автомобиль своими руками, необходимо с особой тщательностью подготовить все поверхности, которые будут обрабатываться.В этой процедуре нуждается даже новая машина, так как достаточно небольшого пробега, чтобы на лакокрасочном покрытии появилась стойкая грязь, микротрещины, в которые забивается грязь, битумные пятна и следы насекомых — все это нужно будет полностью удалить с поверхности лакокрасочного покрытия. автомобиль. Дополнительно перед тем, как покрыть машину жидким стеклом, по отзывам опытных автомобилистов, стоит отремонтировать все сколы и заметные царапины на лакокрасочном покрытии.

Сначала вымойте всю машину специальным шампунем.Для этого используйте мойку высокого давления. Это удалит большую часть видимой грязи с лакокрасочного покрытия. После этого рекомендуется обработать автомобиль специальной абразивной пастой, благодаря которой удаляются мельчайшие частицы грязи, скопившиеся в микротрещинах, так как жидкие стекла для авто, по мнению владельцев, просто их «заклеят», но зато будут не скрывайте их.

Особое внимание следует уделять битумным пятнам и следам от насекомых — от них можно избавиться специальными чистящими средствами.

После этого обезжирить все поверхности спиртовыми растворами. Нельзя использовать для этого растворители, так как эффект будет с точностью до наоборот. На заключительном этапе автомобиль снова моют под высоким давлением, но без использования каких-либо химикатов, просто чистой водой и вытирают насухо чистой тканью. Теперь на машину можно наносить жидкое стекло.

Важно! Все работы следует проводить в помещении, при отсутствии сквозняков, прямых солнечных лучей и потоков пыли.Обрабатываемый автомобиль должен быть холодным.

Нанесение жидкого стекла своими руками

Перед тем, как начнется обработка автомобиля жидким стеклом, видео ниже даст наглядное представление об объеме работ, которые необходимо выполнить, и их правильной последовательности.

На видео видно, что самостоятельно нанести жидкое стекло для авто не так уж и сложно. Выполнив все необходимые процедуры очистки, можно приступать к нанесению жидкого стекла на автомобиль. Для самостоятельного использования можно порекомендовать жидкое стекло Wilson для автомобилей.Имея вполне приемлемую стоимость, он качественный, продается в банках по 300 мл, которых хватает на 5-6 покрытий (в среднем на одну машину хватает 50 мл). Не следует совершать распространенную ошибку, пытаясь покрыть всю машину сразу и быстро, более целесообразно наносить полироль на каждую часть (бампер, крылья, капот) одну за другой. Это создаст ровное покрытие.

В набор с полиролью входят губка для нанесения и специальные (часто разноцветные) салфетки из микрофибры — они предназначены для полировки состава.Жидкое стекло для автомобилей наносится согласно инструкции по применению, и только прилагаемой губкой, мягкими круговыми движениями. Пластиковые / хромированные детали автомобиля (фары, решетка радиатора, бампер) также можно параллельно обрабатывать защитным составом. После того, как появилась возможность полностью покрыть машину жидким стеклом, составу нужно дать время для начала процесса полимеризации — как правило, этот период составляет 45-60 минут. Несмотря на достаточную простоту, перед нанесением жидкого стекла на автомобиль все же желательно посмотреть видео — это поможет избежать некоторых ошибок.

По истечении времени ожидания можно приступать к полировке состава. Для этого нужно использовать салфетки из набора. При этом довольно важно не совершать хаотичных, бессистемных движений. Для наилучшего эффекта лучше перемещать, например, сверху вниз, работая секцию за секцией. Примененное таким образом жидкое стекло для автомобилей, судя по отзывам и видео материалам, представленным в сети, позволяет добиться ослепительного блеска, который продержится очень долго.

Цена вопроса: стоит ли новая методика своих денег

Начать стоит с того, что лучше сразу после покупки в салоне покрыть машину жидким стеклом, а потом периодически обновлять это покрытие. В этом случае результат будет очевиден — яркое и глянцевое лакокрасочное покрытие, а также значительное уменьшение количества необходимых визитов на автомойки, так как обработка автомобиля жидким стеклом придает ему отличные гидрофобные свойства — на нем задерживается грязь. это намного меньше.

Покрытие типа жидкого стекла для автомобиля, которое уже имеет солидный срок службы, конечно, не вернет ЛКП былую первозданность, но, тем не менее, способно существенно преобразить внешний вид автомобиля и обеспечить ему надлежащую защиту. Покрытие машины жидким стеклом в этом случае имеет ряд особенностей; Конечно, можно сделать самому, но при отсутствии профессиональной подготовки на долговечность покрытия рассчитывать не приходится.

Обработка автомобиля жидким стеклом, по отзывам, позволяет не думать о сохранении лакокрасочного покрытия на срок, в среднем, от полугода до полутора лет в зависимости от конкретных условий эксплуатации и климата . Услуги специализированных центров, где можно покрыть автомобиль жидким стеклом, по отзывам, могут стоить довольно приличной суммы, особенно если на машине есть многочисленные царапины и сколы лакокрасочного покрытия, которые необходимо предварительно устранить.Впрочем, достаточно посмотреть видео автомобиля, покрытого жидким стеклом, чтобы понять, что профессиональная подготовка и обработка руками специалистов стоит потраченных денег.

Однозначно невозможно ответить на вопрос, сколько стоит жидкое стекло для автомобиля или сколько стоит покрыть автомобиль жидким стеклом. Все зависит от производителя полироли и объема предстоящих подготовительных работ. Но в любом случае, вне зависимости от текущего состояния лакокрасочного покрытия, обработка автомобиля жидким стеклом имеет крайне положительные отзывы.Главное не забывать о необходимости периодически обновлять такое покрытие.

Пожалуй, перед каждым современным автомобилистом встал довольно непростой вопрос — как сохранить внешний вид своей машины надолго? Всем хочется, чтобы машина выглядела «как только она выйдет из машины», сияла на солнце и не покрывалась мелкими царапинами. К счастью, сегодня кузова автомобилей обрабатывают жидким стеклом. После этого автомобиль защищен от повреждений и светится на солнце, как новый. Вы можете посмотреть видео в Интернете, демонстрирующее этот эффект.

Как работает жидкое стекло?

Как известно, обработка жидким стеклом автомобиля способна предотвратить разрушение лакокрасочной поверхности. Эта полироль проникнет в краску автомобиля и, изменив структуру лака, мы сделаем его более устойчивым к повреждениям и максимально долговечным. На полное покрытие состава кузова опытный специалист потратит не более 3-4 часов. В сети можно посмотреть видео обработки автомобиля таким составом, также можно найти отзывы об этой технологии.

После обработки жидким стеклом состав должен высохнуть — это образует прочную защитную пленку.

Отметим, что жидкое стекло предназначено не только для кузова автомобиля — на видео можно увидеть, как специалисты обрабатывают диски и бампер, а также капот и кузов — практически все видимые поверхности. После обработки кузова этим составом машину можно отлично вымыть чистящим средством (в частности, можно использовать шампунь). По отзывам, обработка жидким стеклом автомобиля отталкивает грязь — она ​​в большом количестве не прилипает к кузову (особенно актуально осенью и весной).

Впервые жидкое стекло для кузова автомобиля было выпущено в 2008 году производителями автохимии из Японии. Состав сразу получил распространение во всем мире, завоевав бешеную популярность у автомобилистов. Такой популярности композиции способствовали невысокая цена и простата в использовании.

Автомобильные полироли предназначены для автомобилей со светлыми и темными цветами кузова. На западных и европейских форумах есть отзывы, согласно которым на поверхность автомобиля наносится «жидкое стекло» с гарантией 3 года.Однако отечественные мастерские дают гарантию всего один год из-за сурового климата, а также использования агрессивных средств для обработки дорог зимой (соль и песок).

Стекло можно использовать не только для металлического кузова автомобиля, но и для его стёкол. Таким образом обеспечивается максимальная защита от агрессивных воздействий окружающей среды. Капли дождя не оставят разводов на стекле — пользоваться дворниками будет удобнее.

Водоотталкивающий эффект можно увидеть на видео.Также при обработке жидким стеклом цвет автомобиля будет более насыщенным и глубоким, исчезнут мелкие царапины. Грязные лужи также не представляют угрозы внешнему виду кузова автомобиля — оставшиеся мелкие брызги легко смываются простой бутылкой с водой.

Довольно много автомобилистов уже опробовали этот популярный инструмент — как свидетельствуют отзывы и видео в сети, технология действительно работает. При наличии качественного состава, а также грамотном нанесении на кузов автомобиля покрытие без проблем выдерживает довольно большое количество стирок.При нанесении состава необходимо своевременно выполнять все требования производителя — в этом случае удастся добиться потрясающего эффекта.

Как наносится защитное покрытие кузова?

Перед обработкой автомобиля жидким стеклом необходимо удалить с его поверхности пыль и грязь, а также пятна. Это крайне важно — полироль должен ложиться максимально равномерно по длине кузова автомобиля. Поэтому первое и самое главное — машину нужно хорошо вымыть, лакокрасочное покрытие обезжирить и насухо протереть.Если автомобилист уже пользовался лаком раньше, его нужно будет удалить механическим способом (можно использовать абразивные пасты или шампунь с активными компонентами в составе).

Обработку жидким стеклом также нельзя проводить, если автомобиль долгое время находился на солнце и заметно нагревается — металл должен быть холодным. Профессионалы рекомендуют проводить все работы по обработке автомобиля в сухом и теплом помещении, избегая попадания пыли и солнечных лучей. Температурный режим в помещении от +15 до +30.

Но лучше всего доверить обработку автомобиля профессионалам, имеющим большой опыт применения данной технологии. Как показывает практика и свидетельства отзывов, в кустарных условиях возникают большие трудности при подготовке поверхности, а также при нанесении самого состава. У опытного мастера обработка жидкого стекла занимает не более 3-4 часов.

Сегодня практически любой может позволить себе обработать машину жидким стеклом.Для владельцев новых блестящих иномарок — это отличное решение! Многие компании производят жидкие полироли для стекла — можно выбрать продукцию на любой вкус и кошелек. Если не сэкономить на обработке, результат превзойдет даже самые смелые ожидания автомобилиста.

Каждый автолюбитель стремится к тому, чтобы его автомобиль всегда выглядел ухоженным и чистым. Добиться подобного результата позволяют современные полировальные составы. Не так давно на прилавках магазина стояли только классические товары.Но сегодня большую популярность приобрела жидкая полировка стекла.

Что это за средство

Полировка проводится специальным щелочным составом. Полироль изготовлен на основе силиката натрия или калия. Производство материала осуществляется путем оплавления кварцевого песка с содой. В результате такой обработки получается качественный по составу и одновременно безопасный продукт, предназначенный для глянцевания транспортного средства.

Что требуется

Полировка жидким стеклом требует подготовки транспортного средства.Однако перед тем, как приступить к подобным работам, рекомендуется проверить комплектацию полироли. С таким средством должны продаваться следующие инструменты:

• базовый состав и отвердитель;
• пипетка, с помощью которой можно без проблем смешивать компоненты;
• специальное волокно, предназначенное для ручной полировки;
• перчатки защитные;
• мягкая губка;
• полотенце.

Если один из инструментов не входит в комплект, рекомендуется приобретать его отдельно.Иначе тщательно отполировать корпус не получится.

Подготовка автомобиля

Чтобы автомобиль успешно полировался жидким стеклом, стоит хорошо подготовить кузов. Для начала следует:

Где полировать

Полировку нужно проводить на небольшой площади. Место должно быть сухим и хорошо вентилируемым. Во время эксплуатации температура воздуха должна быть на 10-40 ° С выше нуля. Специалисты рекомендуют полировать кузов в гараже.Если процедура будет проводиться на улице, то машину стоит разместить под навесом.

При нанесении специального состава на поверхность кузова необходимо исключить попадание в автомобиль грязи, пыли и прямых солнечных лучей.

На что обратить внимание

Автомобиль с жидким стеклом — процесс довольно трудоемкий. Если вы новичок в этом бизнесе, следует помнить несколько простых правил. Прежде всего, не наносите сразу на все тело специальный состав.Сначала следует накрыть небольшой кусок. Это позволит вам оценить, насколько жидкое стекло прилипает к поверхности автомобиля. Если вы получили ожидаемый результат, можно смело приступать к полировке всей машины.

Также стоит учесть, что средство следует наносить на тело постепенно, по частям. Например, можно начать с бампера и закончить крышей. Когда одна часть машины будет полностью обработана, можно приступать к полировке следующей. Такой подход необходим по двум причинам.Так кузов будет сделан лучше. Кроме того, лак не будет сохнуть так быстро.

Как наносить жидкое стекло

Полировку жидким стеклом следует начинать с приготовления специального состава. Перед тем, как приступить к смешиванию компонентов, следует внимательно изучить инструкцию и соблюдать все, что в ней указано. В противном случае полироль получится некачественной. Когда состав будет готов, можно приступать к нанесению его на поверхность тела.В этом случае действовать нужно очень осторожно.

Нанесите небольшое количество полироли на любую часть тела, а затем протрите мягкой тканью, которая должна входить в комплект. При выполнении таких работ стоит следить, чтобы на поверхность не попадала пыль. Когда все тело будет полностью обработано, необходимо оставить автомобиль в покое на шесть часов. Покрытие должно немного подсохнуть.

Следует отметить, что полное затвердевание жидкого стекла происходит через 14 дней после нанесения.В этот период не рекомендуется мыть кузов автомобиля, особенно на автомойке. По истечении указанного времени поверхность станка будет полностью защищена от влаги, воздействия солнечных лучей, солей и других неприятностей.

Можно ли ускорить процесс

Сколько времени занимает полировка жидким стеклом? Отзывы автовладельцев свидетельствуют о том, что весь процесс обработки кузова при качественном выполнении работ занимает около 6 часов.Многие могут не выдержать так много времени. Возникает вопрос, а можно ли ускорить процесс полировки? Многие используют дополнительные инструменты для упрощения работы, например, шлифовальную машинку. В этом случае следует выбрать для полировки мягкую полировальную подушечку. Жидкое стекло наносится только на средней скорости. При полировке не рекомендуется прикладывать дополнительное усилие к шлифовальной машине. В противном случае поверхность перегреется.

Если болгарки нет в наличии, то для работы можно использовать электродрель, оснащенную специальной насадкой для фиксации колес для полировки.

Сколько это стоит

Полировка жидкого стекла своими руками намного дешевле полировки в автосалоне. Стоит отметить, что цена качественного изделия составляет 3-6 тысяч рулей. Конечно, стоимость жидкого стекла намного выше обычных полиролей. Однако такое покрытие держится намного дольше. Нанесение жидкого стекла не требует использования специальных инструментов и специальных навыков. А это, в свою очередь, позволяет сэкономить.

В заключение

После полировки корпуса жидким стеклом образуется гладкое и аккуратное покрытие.Автомобиль приобретает более ухоженный вид. При необходимости это покрытие может быть продлено. Следует отметить, что жидкое стекло остается на поверхности тела в течение одного года. Причем покрытие выдерживает до 50 посещений специализированных автомоек. Кроме того, все, что требуется для ухода за кузовом, — это чистая тряпка и бутылка с водой.

Полировать жидким стеклом в домашних условиях вполне реально. Самое главное — запастись всеми необходимыми инструментами и терпением.После этого можно приступать к работе.

Обзор стеклоиономерных цементов для клинической стоматологии

J Funct Biomater. 2016 сен; 7 (3): 16.

Шаранбир К. Сидху

¹ Здоровье полости рта взрослых, Институт стоматологии, Лондонский университет Королевы Марии, Лондон E1 2AD, Великобритания; [email protected]

Джон В. Николсон

² Стоматологические физические науки, Институт стоматологии, Лондонский университет Королевы Мэри, Лондон E1 2AD, Великобритания

³ Центр биоматериалов Bluefield, Лондон EC1N 8JY, Великобритания

Джеймс Китхон Цой, академический редактор

¹ Здоровье полости рта у взрослых, Институт стоматологии, Лондонский университет Королевы Марии, Лондон E1 2AD, Великобритания; ку[email protected]

² Стоматологические физические науки, Институт стоматологии, Лондонский университет Королевы Марии, Лондон E1 2AD, Великобритания

³ Центр биоматериалов Bluefield, Лондон EC1N 8JY, Великобритания

Поступило в 2016 г. 3 мая; Принята к печати 21 июня 2016 г.

Авторские права © 2016 авторов; лицензиат MDPI, Базель, Швейцария. Эта статья цитировалась в других статьях в PMC.

Abstract

Эта статья представляет собой обновленный обзор опубликованной литературы по стеклоиономерным цементам и охватывает их структуру, свойства и клиническое применение в стоматологии с акцентом на результаты последних пяти лет или около того.Показано, что стеклоиономеры затвердевают в результате кислотно-щелочной реакции в течение 2–3 минут и образуют твердые, достаточно прочные материалы с приемлемым внешним видом. Они выделяют фторид и являются биоактивными, поэтому постепенно образуют прочный, прочный межфазный ионообменный слой на границе с зубом, который отвечает за их адгезию. Также описаны модифицированные формы стеклоиономеров, а именно модифицированные смолой стеклоиономеры и стеклянный карбомер, а также их свойства и области применения. Показано, что физические свойства стеклоиономеров, модифицированных смолой, являются хорошими и сравнимы с физическими свойствами обычных стеклоиономеров, но биосовместимость несколько ухудшается из-за присутствия компонента смолы, 2-гидроксиэтилметакрилата.Свойства стеклянного карбомера, по-видимому, немного уступают свойствам лучших современных обычных стеклоиономеров, и пока нет достаточной информации, чтобы определить, как сравнивается их биоактивность, хотя они были разработаны для улучшения этой конкретной характеристики.

Ключевые слова: стеклоиономерный цемент , высвобождение фторидов, биоактивность, клиническое применение, модифицированная смолой, стеклянный карбомер

1. Введение

Стеклоиономерные цементы относятся к классу материалов, известных как кислотно-щелочные цементы.В их основе лежит продукт реакции слабых полимерных кислот с порошковыми стеклами основного характера [1]. Отверждение происходит в концентрированных растворах в воде, и окончательная структура содержит значительное количество непрореагировавшего стекла, которое действует как наполнитель для усиления затвердевшего цемента.

Термин «стеклоиономер» применялся к ним в самой ранней публикации [2], но это не совсем правильно. Собственное название для них, согласно Международной организации по стандартизации (ISO), — «стеклополиалкеноатный цемент» [3], но термин «стеклоиономер» (включая дефис) признан приемлемым тривиальным названием [4], и широко используется в стоматологии.

2. Состав

Стеклоиономерный цемент состоит из трех основных ингредиентов: полимерной водорастворимой кислоты, основного (выщелачиваемого ионами) стекла и воды [4]. Обычно они представлены в виде водного раствора полимерной кислоты и тонкоизмельченного стеклянного порошка, которые смешиваются подходящим способом с образованием вязкой пасты, которая быстро затвердевает. Однако существуют альтернативные составы, которые варьируются от кислоты и стекла, присутствующих в порошке, и чистой воды, добавляемой для отверждения, до составов, в которых часть кислоты смешана со стеклянным порошком, а остальная часть присутствует в развести раствор в воде.Этот раствор используется в качестве жидкого компонента при формировании пасты для схватывания. Эффект от этих различий не ясен, потому что эти составы являются патентованными, поэтому точное количество каждого компонента широко не известно. Однако, по-видимому, не наблюдается очевидного влияния на конечные свойства представления этих материалов с компонентами, по-разному распределенными между порошковой и водной фазами.

Стеклоиономерные цементы можно смешивать с помощью шпателя на подушке или стеклянном блоке, так называемое ручное перемешивание.Материал также может быть представлен в специальной капсуле, разделенной мембраной. Мембрана разрушается непосредственно перед смешиванием, и капсула быстро встряхивается в специально разработанном автоматическом миксере. Это смешивает цемент, после чего свежеприготовленная паста выдавливается из капсулы и используется для внутриротового применения.

Если одна торговая марка доступна как в версии для смешивания вручную, так и в капсулированной версии, эти два типа цемента должны быть приготовлены по-разному. Цементная паста, которая схватывается за удовлетворительное время при ручном перемешивании, слишком быстро затвердевает при вибрационном перемешивании.В результате составы для капсулирования должны быть менее реактивными, чем составы для ручного смешивания, и они полагаются на ускоряющий эффект автоматического смешивания, чтобы обеспечить им удовлетворительное время работы и схватывания.

3. Полимерные кислоты

Полимеры, используемые в стеклоиономерных цементах, представляют собой полиалкеновые кислоты, либо гомополимер поли (акриловой кислоты), либо 2: 1 сополимер акриловой кислоты и малеиновой кислоты. Поли (винилфосфоновая кислота) изучалась в качестве потенциального цементаобразователя [5], но ее практическое использование ограничено одной торговой маркой, где она используется в смеси с поли (акриловой кислотой) и эффективно действует как модификатор скорости схватывания. [6].

В литературе неясно, какие полимеры используются в стеклоиономерных цементах. Это связано с тем, что ранние исследования изучали ряд мономеров моно-, ди- и трикарбоновых кислот в полимерах для образования цемента, включая итаконовую и трикарбаллиловую кислоты [7]. Это заставило некоторых авторов предположить, что эти вещества должны использоваться в практических цементах. Однако это не так, и в коммерческих цементах используется либо гомополимер, либо сополимер акриловой кислоты.

Полимер влияет на свойства стеклоиономерного цемента, образованного из них.Высокая молекулярная масса увеличивает прочность затвердевшего цемента, но растворы высокомолекулярных полимеров имеют высокую вязкость, что затрудняет их смешивание. Поэтому молекулярные веса выбираются для уравновешивания этих конкурирующих эффектов. Считается, что оптимальные свойства достигаются при средней молекулярной массе 11 000 (среднечисловая) и 52 000 (среднемассовая) [8]. Эти значения дают полидисперсность 4,7 [8].

Цементы, приготовленные из гомополимеров акриловой кислоты, демонстрируют повышение прочности на сжатие в первые 4–6 недель.С другой стороны, цементы, изготовленные из сополимеров акриловой и малеиновой кислоты, демонстрируют повышение прочности на сжатие до определенного значения, но затем происходит снижение до достижения равновесного значения. Прочность на сжатие не является фундаментальным свойством материалов, поскольку сжатие вызывает сложное разрушение образца в направлениях, приблизительно перпендикулярных сжимающей силе. Однако эти изменения измеренной прочности на сжатие указывают на то, что материал продолжает претерпевать медленные изменения с течением времени.В частности, это снижение объясняется более высокой плотностью сшивки, которая развивается в сополимерных цементах по сравнению с цементами на основе гомополимера акриловой кислоты [9]. Однако при клиническом использовании это различие между гомополимерным и сополимерным цементами не кажется важным, и нет никаких доказательств того, что цементы, изготовленные из сополимера акриловой / малеиновой кислоты, менее удовлетворительны в эксплуатации.

4. Стекла

Очень важно, чтобы стекла для иономерных цементов были основными, т.е.е., способный реагировать с кислотой с образованием соли. В принципе, можно приготовить несколько различных составов стекла, которые удовлетворяют этому требованию, но на практике полностью удовлетворительными являются только алюмосиликатные стекла с добавками фторидов и фосфатов. Коммерческие стекла для стеклоиономерных цементов обычно основаны на соединениях кальция с некоторым дополнительным содержанием натрия. Есть также материалы, в которых кальций заменен стронцием.

Иономерные стекла своим основным характером обязаны тому факту, что для их приготовления используются как оксид алюминия, так и диоксид кремния.Стекла на основе одного диоксида кремния не обладают реакционной способностью, а также основностью, поскольку их структура содержит в основном тетраэдры SiO ₄ , соединенные по углам с образованием цепочек, не несущих заряда. Когда добавляется оксид алюминия, алюминий вынужден принимать геометрию, аналогичную четырехгранной тетраэдрической геометрии кремния, то есть тетраэдрам AlO ₄ . Поскольку алюминий несет формальный заряд 3+, он не противодействует влиянию отрицательно измененных атомов кислорода так же эффективно, как кремний с его формальным зарядом 4+. Чтобы уравновесить это, должны присутствовать дополнительные катионы, такие как Na ⁺ и Ca ²⁺ (или Sr ²⁺ ).Они создают основной характер и делают стекло уязвимым для кислот.

Фторид также является жизненно важным компонентом стекол, используемых в стеклоиономерных цементах. Стекла, содержащие фторид, были одними из первых, о которых сообщалось, когда впервые были описаны стеклоиономеры, и представляли собой либо систему SiO ₂ -Al ₂ O ₃ -CaF ₂ , либо более сложную систему SiO ₂ -Al ₂ O ₃ -P ₂ O ₅ -CaO-CaF ₂ система [10].Пример состава показан на рисунке для стекла, известного как G338, которое похоже на несколько коммерческих иономерных стекол.

Таблица 1

Состав стекла G338.

O ₃ 9312 9312 9312

Компонент	% по массе
SiO 2	24,9
Al 2 O 3	1438 3	1438 3	1438
CaF 2	12.8
NaAlF 6	19,2
AlPO 4	24,2

Известно, что практические иономерные стекла, в том числе G338, по крайней мере, частично разделяются на фазы. . Это приводит к участкам различного состава и, как правило, к возникновению одной фазы, которая более восприимчива к воздействию кислоты, чем другие. В принципе, можно было бы ожидать, что это изменит оптические свойства стекла и, в свою очередь, цемента, но исследований, посвященных этому вопросу, не проводилось.

Исследования иономерных стекол были проведены с использованием MAS-ЯМР-спектроскопии, и они предоставили полезную структурную информацию об этих материалах. Было показано, что алюминий присутствует как в 4-, так и в 5-координации в различных стеклах [11,12], что подтверждает влияние кремнезема на координационное состояние алюминия [12]. Фтор в этих стеклах присутствует исключительно в связанном с алюминием [13].

Замещение кальция на стронций в стеклах этого типа может быть достигнуто при использовании соединений SrO и SrF ₂ вместо CaO и CaF ₂ в стеклообразующей смеси [14].Стронций увеличивает рентгеноконтрастность по сравнению с кальцием в этих стеклах без какого-либо неблагоприятного воздействия на внешний вид этих цементов. Эти цементы усиливают выделение фторидов, хотя причина этого не известна.

5. Хелатирующие добавки

Несколько возможных соединений были изучены как добавки, модифицирующие скорость, в количестве 5% или 10% по массе в цементах [15]. Два из них оказались весьма успешными, а именно (+) — винная кислота и лимонная кислота, и из них (+) — винная кислота оказалась более эффективной.

Причины этого не ясны. Это может быть как-то связано с его способностью предотвращать осаждение солей алюминия, что он делает, хелатируя ионы Al ³⁺ и удерживая их в растворе [16]. По этому механизму он может предотвратить преждевременное образование ионных поперечных связей с участием Al ³⁺ [17]. Конечно, это согласуется с тем фактом, что полосы из-за полиакрилата алюминия появляются позже, когда присутствует винная кислота, чем когда она отсутствует. Полосы, возникающие из различных возможных карбоксилатов металлов, находятся в различных областях инфракрасного спектра, как показано на.

Таблица 2

Инфракрасные полосы поглощения.

938 938 938 9382000 в целом (

938 938 938 9382 в стеклоиономерном цементе задерживается схватывание, поэтому цемент легче перемешивается.Затем он резко затвердевает, чтобы получить законченный, затвердевший материал, который можно завершить внутри зуба. Вследствие способности способствовать этим изменениям (+) — винная кислота является очень полезной добавкой. Однако его эффективность зависит от стакана и зависит от его состава.

6. Отверждение стеклоиономерных цементов

Стеклоиономеры затвердевают в течение 2–3 минут после смешивания путем кислотно-щелочной реакции. Первая стадия — это реакция с гидратированными протонами поликислоты на основных участках поверхности стеклянных частиц.Это приводит к перемещению ионов, таких как Na ⁺ и Ca ²⁺ (или Sr ²⁺ ) из стекла в раствор поликислот, за которым быстро следуют ионы Al ³⁺ . Затем эти ионы взаимодействуют с молекулами поликислот, образуя ионные поперечные связи, и образующаяся нерастворимая полисоль становится жестким каркасом для затвердевшего цемента. Когда происходит эта реакция схватывания, вся вода включается в цемент, и разделения фаз не происходит.

Отверждение стеклоиономерных цементов было изучено различными спектроскопическими методами, включая инфракрасную, FTIR и спектроскопию ¹³ C ЯМР.Общая реакция, по-видимому, происходит в два этапа в процессе, контролируемом диффузией [18]. Как мы видели, первым шагом является образование ионных сшивок, и это отвечает за немедленный процесс отверждения. Впоследствии происходит процесс сшивки с участием ионов Al ³⁺ , который занимает около 10 минут для четкой спектроскопической идентификации [19]. Этот второй шаг медленный и продолжается примерно день [20].

После этого начального затвердевания идут дальнейшие реакции, которые протекают медленно и вместе известны как созревание.Они связаны с различными изменениями физических свойств получаемого стеклоиономерного цемента [1]. Как правило, увеличивается сила и полупрозрачность. Кроме того, в конструкции увеличивается доля плотно связанной воды. Детали этих процессов неизвестны, и исследования по этому вопросу продолжаются.

Несколько лет назад было показано, что твердые нерастворимые цементы могут быть образованы реакцией иономерных стекол с уксусной кислотой. И это несмотря на то, что соли ацетатов металлов растворимы в воде [21].Также было замечено, что эти цементы становились все более прочными при сжатии до 3 месяцев, хотя не было заметных изменений в инфракрасных спектрах цементов. Это привело к выводу, что существует неорганическая реакция схватывания, которая дополняет реакцию нейтрализации при схватывании этих цементов. Силикаты металлов были предложены в качестве веществ, ответственных за эту установку [21], но последующая работа над тем, что стало называться «псевдоцементами» (т.е. цементами, изготовленными из мономерных кислот с иономерными стеклами), показала, что нерастворимые материалы получаются только с фосфатными стеклами.Напротив, силикатные стекла, не содержащие фосфатов, не подвергаются эквивалентной реакции схватывания [22]. Это говорит о том, что предлагаемая неорганическая сетка имеет фосфатную основу.

7. Роль воды

Как уже упоминалось, вода является третьим важным компонентом стеклоиономерного цемента. Для воды было определено несколько ролей [9]. Это растворитель для полимерной кислоты, он позволяет полимеру действовать как кислота, способствуя высвобождению протонов, это среда, в которой происходит реакция схватывания, и, наконец, он является компонентом затвердевшего цемента [9].

Включение воды со стеклоиономерами связано с увеличением прозрачности стеклоиономерного цемента. Доля плотно связанной воды увеличивается со временем в течение первого месяца или около того существования цемента, и было предложено несколько возможных участков. Связывание может происходить частично за счет координации с ионами металлов и частично за счет сильной гидратации молекул полианионов [9]. Кроме того, он может реагировать с звеньями –Si – O – Si– на поверхности частиц стекла, что приводит к образованию групп –Si – OH [23].Это было подтверждено несколькими исследованиями FTIR, в которых изучалась соответствующая область спектра. Эти исследования показали наличие изменений, согласующихся с уменьшением доли групп –Si – O – Si– (на что указывает уменьшение интенсивности полосы при 1060 см ^–1 ) и увеличение пиков, обусловленных –Si –ОН (силанол) (один при 950 см ⁻¹ [24] и один в области 3435–3445 см ⁻¹ [8]).

Несвязанная вода может улетучиваться с поверхности только что уложенного стеклоиономерного цемента.Это приводит к появлению неприглядного мелового оттенка, поскольку на высыхающей поверхности появляются микроскопические трещины. Чтобы предотвратить это, важно защитить цемент, покрыв его соответствующим лаком или вазелином [25].

Доступны два типа лака, а именно простые растворы полимера в растворителе и светоотверждаемый мономер с низкой вязкостью. Имеются данные о том, что светоотверждаемые лаки обеспечивают превосходную защиту от высыхания [25], поскольку отсутствие растворителя означает, что образованная пленка не имеет пористости, через которую может выходить вода.

8. Свойства стеклоиономеров

На физические свойства стеклоиономерных цементов влияет способ приготовления цемента, включая его соотношение порошок: жидкость, концентрацию поликислоты, размер частиц стеклянного порошка и возраст экземпляров. Поэтому необходимо с осторожностью делать обобщения относительно свойств этих материалов. Существует также вероятность того, что часть успеха стеклоиономеров может быть связана с их удовлетворительными характеристиками, даже если они не были должным образом смешаны или не были допущены к созреванию в идеальных условиях.

Текущий стандарт ISO для стеклоиономеров [3] дает минимальные значения для определенных физических свойств. Эти значения, показанные в, являются наименее приемлемыми для материала, допускаемого на рынок, а не типичными для материалов, которые, как известно, обладают хорошими клиническими показателями.

Таблица 3

Требования ISO к стеклоиономерным цементам клинического качества.

Соль	C – O асимметричное растяжение (см −1 )	C – O симметричное растяжение (см −1 )
102	полиакрилат кальция
Алюминий полиакрилат	1559	1460
Тартрат кальция	1595	1385
Алюминий тартрат	1670	1670

Свойство	Фиксирующий цемент	Восстановительный цемент
Время схватывания / мин	2.5–8	2–6
Прочность на сжатие / МПа	70 (минимум)	100 (минимум)
Кислотная эрозия (максимальная) / мм h -1	—	0,05
Непрозрачность, C 0,70	—	0,35–0,90
Кислоторастворимый As / мг кг −1	2	2	2 Pb / мг кг −1	100	100

Единственный тип прочности, о котором идет речь в стандарте ISO, — это прочность на сжатие, но стеклоиономеры также обладают приемлемой прочностью на изгиб [1].Их двухосный изгиб [26] и их прочность на удар при сдвиге [27] также были определены. Как и ожидалось, для композитного материала они демонстрируют те же тенденции, что и прочность на сжатие, обычно улучшаясь при более высоких соотношениях порошок: жидкость и высокой концентрации поликислоты.

9. Выделение фторидов

Выделение фторидов считается одним из важных преимуществ стеклоиономерных цементов [1]. Он может поддерживаться в течение очень длительных периодов времени [28] и демонстрирует образец начального быстрого высвобождения («ранний всплеск»), за которым следует устойчивое высвобождение, основанное на диффузии более низкого уровня [29].Эти процессы следуют схеме, описанной уравнением [30]:

[ F ] _c = ([ F ] ₁ × √ t ) / ( t + t _1/2 ) + β · √ t

(1)

В этом уравнении [ F ] _c — кумулятивное высвобождение фторида за время t секунды, [ F ] ₁ — общий доступный фторид, t — время и t _1/2 — время, необходимое для того, чтобы высвобождение фторида снизилось вдвое, так называемый период полураспада процесса высвобождения.Начальный член ([ F ] ₁ × √ t ) / ( t + t _1/2 ) представляет собой фазу «раннего всплеска», хотя было установлено, что она продолжается. на срок до четырех недель. Второй член β · √ t в этом уравнении представляет собой долгосрочную диффузионную часть процесса высвобождения.

Выделение фторида из стеклоиономеров увеличивается в кислой среде [31]. Кроме того, эти цементы способны противодействовать такой кислотности, повышая pH внешней среды.Этот процесс получил название буферизации и может быть клинически полезным, поскольку может защитить зуб от дальнейшего разрушения [31].

Высвобождение фторида в кислой среде происходит при комплексообразовании. Это могут быть ионы алюминия, которые высвобождаются в больших количествах, чем в нейтральных условиях, или ионы водорода. Первые могут приводить к образованию таких видов, как AlF4– [32], а вторые могут вызывать образование либо комплекса HF2–, либо недиссоциированного HF [33]. Ни один из этих возможных видов фторидов не дает свободных ионов фтора, поэтому они не обнаруживаются селективными электродами для фторид-иона.Следовательно, фторид необходимо разложить для образования свободных ионов F ^— путем добавления TISAB (буфер для регулирования общей ионной растворимости). Это запатентованное решение, поставляемое различными производителями с целью разложения фторида и обеспечения того, чтобы весь фторид в пробе присутствовал в виде свободных анионов.

Было показано, что гидроксиапатит реагирует с кислотными носителями из стеклоиономерных цементов с поглощением фторида, независимо от того, образует ли фторид комплекс с какими-либо другими химическими соединениями [34].Эти данные предполагают, что повышенное количество фторидов, выделяемых стеклоиономерами в кислых условиях, увеличит количество фторида, доставляемого в минеральную фазу зуба [34].

Высвобождение фторида обычно считается клинически полезным. Однако убедительных доказательств этого пока нет. Известно, что постоянная подача низких уровней фторида к твердым тканям зуба полезна [35], причем концентрации на уровне миллионных долей достаточны для подавления деминерализации дентина в измеримых количествах [36].Выделение фторида может также снизить гиперчувствительность твердых тканей к холодной пище и напиткам. Такое количество фторида кажется достижимым из стеклоиономерных цементов [37], но они не были продемонстрированы в течение длительного времени в слюне. На сегодняшний день высвобождение в основном изучается в чистой воде, а при использовании искусственной слюны наблюдаются гораздо более низкие уровни выделения [38]. Из-за этого вероятное клиническое высвобождение в слюну в долгосрочной перспективе неизвестно.

Фторид также поглощается стеклоиономерными цементами, по крайней мере, на ранних стадиях существования цемента.Первоначально это было предложено Уоллсом [39], и ранние эксперименты, в которых выделение из цемента, хранящегося в воде, сравнивали с выделением из цемента, хранящегося в растворе фторида, подтвердили эту идею [40,41]. Было показано, что даже бесфторидные стеклоиономеры, подвергшиеся воздействию фторида, при такой обработке становятся высвобождающими фтор [42].

Прямое измерение подтверждает, что эти цементы поглощают фторид [43]. Однако было обнаружено, что эта способность почти полностью утрачивается при созревании, поэтому месячные экземпляры Ketac Molar Quick (3M ESPE, Сент-Пол, Миннесота, США) и Fuji IX Fast (GC, Токио, Япония) не использовали любой измеримый фторид вообще [43].Эти результаты предполагают, что пополнение запасов фтора снижается по мере созревания и что это более сложно, чем предполагают многие отчеты [44]. В сообщениях, возможно, в любом случае преувеличивалась его потенциальная важность, потому что условия с высоким содержанием фтора, при которых может происходить перезарядка стеклоиономерной реставрации, также заставят соседний минерал зуба поглощать фторид. Таким образом, будет обеспечена защита от кариеса независимо от усиленного выделения фторида из цемента.

10. Адгезия

Адгезия стеклоиономеров к поверхности зуба является важным клиническим преимуществом.Стеклоиономеры получают из поли (акриловой кислоты) или родственных полимеров, и это вещество, как известно, способствует адгезии из-за адгезии поликарбоксилатного цемента цинка [9]. Преимущество, обеспечиваемое их адгезией, было использовано много лет назад, когда стеклоиономеры были предложены для восстановления эрозии шейки матки и в качестве герметиков для ямок и фиссур [45].

Прочность сцепления стеклоиономеров с необработанной эмалью и дентином при растяжении хорошая [46]. Значения на эмали варьируются от 2.От 6 до 9,6 МПа, а значения на дентине варьируются от 1,1 до 4,1 МПа. Прочность связи обычно выше с эмалью, чем с дентином, что позволяет предположить, что связь имеет место с минеральной фазой [47]. Прочность связи развивается быстро, около 80% конечной прочности связи достигается за 15 минут, после чего она увеличивается на несколько дней [47].

Адгезия проходит в несколько этапов. Во-первых, нанесение свежей цементной пасты позволяет правильно смачивать поверхность зуба.Это обусловлено гидрофильной природой как цемента, так и поверхности зуба. Затем быстро развивается адгезия из-за образования водородных связей между свободными карбоксильными группами цемента и связанной водой на поверхности зуба [48]. Эти водородные связи медленно заменяются истинными ионными связями, образованными между катионами в зубе и анионными функциональными группами в цементе. Это приводит к медленному образованию ионообменного слоя между зубом и цементом [49]. Также существует возможность прочных связей между карбоксилатными группами поли (акриловой кислоты) и поверхностью, как показывает инфракрасная спектроскопия [50].Коллаген, по-видимому, вообще не участвует в связывании [50].

В клинике поверхность зуба подготавливается к бондингу путем кондиционирования — процесса, который включает обработку поверхности свежесрезанного зуба 37% -ным водным раствором поли (акриловой кислоты) кислоты в течение 10–20 с с последующим полосканием [47] . Эта техника удаляет смазанный слой и открывает дентинные канальцы, а также частично деминерализует поверхность зуба. Это приводит к увеличению площади поверхности и позволяет возникать микромеханическое прикрепление [51].

Таким образом, в целом адгезию стеклоиономерных цементов можно отнести к двум взаимосвязанным явлениям, а именно:

1. Микромеханическая блокировка, вызванная самотравлением стеклоиономеров за счет поликислотного компонента.

2. Истинная химическая связь. При этом образуются ионные связи между карбоксилатными группами на молекулах поликислот и ионами кальция на поверхности зубов [51]. Это наблюдалось экспериментально на гидроксиапатите [52], а также на эмали и дентине [53] с помощью рентгеновской фотоэлектронной спектроскопии, хотя экспериментальные условия для этих исследований включают высокий вакуум, поэтому требуется, чтобы поверхности были более сильно высушены, чем в клинических условиях. .

В долгосрочной перспективе происходит процесс диффузии, в котором ионы из цемента и ионы из зуба перемещаются в межфазную зону и создают ионообменный слой () [54]. Этот слой можно увидеть с помощью сканирующей электронной микроскопии. На изображении использовался стеклоиономерный цемент на основе стронция Fuji IX (GC, Токио, Япония), и анализ показал, что межфазная зона содержала как стронций, так и кальций, что указывает на то, что эта зона является результатом движения ионов как от цемента, так и от зуб.Полученная структура обеспечивает прочное сцепление цемента и зуба.

Межфазный ионообменный слой, образованный между поверхностью зуба (вверху) и стеклоиономерным цементом (внизу). Кружком обозначена часть ионообменного слоя.

Исследования показывают, что разрушение стеклоиономерного цемента обычно является когезионным, то есть происходит внутри цемента, а не на границе раздела. В результате значения сцепления, полученные в ходе экспериментов, на самом деле являются мерой не прочности сцепления, а прочности цемента на разрыв.Эта прочность относительно низкая в свежеприготовленных образцах, но увеличивается по мере созревания цемента. Следствием этого является то, что приведенные в литературе значения не являются истинными показателями прочности адгезионного соединения стеклоиономерных цементов.

Адгезия важна, потому что она способствует удержанию стеклоиономерного цемента внутри зуба, а также снижает или устраняет незначительную утечку. Это означает, что вредные микроорганизмы не могут проникнуть в пространство под реставрацией и вызвать разрушение.

11. Биоактивность

Стеклоиономерные цементы обладают естественной биологической активностью, отчасти потому, что они выделяют биологически активные ионы (фторид, натрий, фосфат и силикат) в окружающие водные среды на уровнях, при которых они являются биологически полезными [31]. В кислых условиях эти ионы выделяются в больших количествах, чем в нейтральных условиях. Кроме того, также выделяются кальций или стронций, ионы, которые встречаются в относительно нерастворимых соединениях в нейтральных растворах. В кислых условиях стеклоиономеры также снижают pH окружающей среды для хранения [31].

Высвободившиеся ионы выполняют различные биологические функции. Фосфат содержится в слюне и находится в равновесии с минеральной фазой зуба. Силикат может включаться в гидроксиапатит зуба, не влияя отрицательно на геометрию кристалла [55], хотя неясно, может ли он это сделать с минеральной фазой зубов в клинических условиях. Кальций — важный минеральный элемент, имеющий множество биологических применений. Во рту он является основным противоионом гидроксиапатита, и в растворе в умеренно кислых условиях способствует реминерализации зуба.

Как мы видели в связи с адгезией, способность обмениваться ионами с окружающей средой также применима к твердому зубу. Со временем образуется богатый ионами слой, очень устойчивый к воздействию кислоты. Следовательно, вторичный кариес вокруг стеклоиономерных реставраций наблюдается редко.

Стеклоиономеры также способны поглощать ионы. В естественной слюне цемент поглощает ионы кальция и фосфата и образует гораздо более твердую поверхность [56]. С этим связано наблюдение, что при использовании в качестве герметиков для фиссур стеклоиономерные цементы образуют глубоко внутри трещин вещество, которое имеет повышенное содержание кальция и фосфата и гораздо более устойчиво к резанию стоматологическим сверлом, чем исходная структура зуба. .Утверждается, что это улучшенное сопротивление высверливанию, а также изменение внешнего вида делают остаточный материал похожим на эмаль [57].

12. Клиническое применение стеклоиономерных цементов

Стеклоиономеры находят различное применение в стоматологии. Они используются в качестве полных реставрационных материалов, особенно в молочных зубах, а также в качестве подкладок и базисов, в качестве герметиков для фиссур и в качестве адгезивов для ортодонтических скоб. В зависимости от предполагаемого клинического использования их можно разделить на три типа:

Тип I: цементы для фиксации и бондинга.

• Для фиксации коронок, мостов, вкладок, накладок и ортодонтических аппаратов.

• Используйте относительно низкое соотношение порошок: жидкость (от 1,5: 1 до 3,8: 1), что дает только умеренную прочность.

• Быстро схватывается с хорошей ранней водостойкостью.

• Рентгеноконтрастные.

Тип II: Восстановительные цементы.

Есть два подразделения цементов типа II, в зависимости от важности внешнего вида.

Для ремонта передней части, когда внешний вид имеет значение, Тип II (i):

• Используйте высокое соотношение порошок: жидкость (от 3: 1 до 6,8: 1).

• Хорошая цветопередача и прозрачность.

• Требуется защита от влаги не менее 24 часов с помощью лака или вазелина.

• Обычно рентгеноконтрастные.

Для использования там, где внешний вид не важен (реставрация или ремонт боковых зубов), тип II (ii):

Тип III: Футеровочный или основной цемент

• Низкое соотношение порошок: жидкость для лайнеров (1.5: 1), чтобы обеспечить хорошее прилегание к стенкам полости.

• Более высокое соотношение порошок: жидкость для основ (от 3: 1 до 6,8: 1), где основа действует как заменитель дентина в технике «открытого сэндвича» в сочетании с композитной смолой.

• Рентгеноконтрастный.

Большая часть работ, посвященных клинической эффективности стеклоиономеров, носила анекдотический характер, и решения о клиническом применении основывались на суждениях и опыте клиницистов.Недавние попытки проанализировать все опубликованные данные подтвердили, что стеклоиономеры действительно обладают измеримым противокариесным эффектом. Однако на сегодняшний день менее ясны данные о том, полезно ли их высвобождение фторидов на практике [58].

13. Герметики для трещин

Герметики различных типов помещаются в трещины коренных или постоянных коренных зубов, чтобы предотвратить развитие кариеса, предотвращая колонизацию трещин зубным налетом и пленкой [59]. Стекло-иономер был предложен для этого еще в 1974 г. [46].

С тех пор было проведено множество исследований для сравнения эффективности стеклоиономерных цементов и композитных герметиков на основе смол. Обычно они определили относительную степень удерживания и в основном обнаружили, что стеклоиономеры уступают в этом отношении [60]. Однако, если принять во внимание скорость кариеса, стеклоиономеры оказываются столь же эффективными или превосходящими композитные смолы [61]. Это может быть связано с удерживанием цемента глубоко внутри трещины, а также с антикариесным действием фторида, выделяемого цементом [1].

Стеклоиономеры имеют определенные преимущества перед композитами в качестве герметиков для трещин, в частности, они гидрофильны и стабильны по размеру. Будучи гидрофильными, они могут впитывать любую жидкость, оставшуюся на дне трещины, и при этом прилипать к эмали. Стабильность размеров позволяет цементу сохранять свою граничную адаптацию и плотно прилегать к зубу. В результате исключается риск развития кариеса под герметизирующим материалом фиссур.

Совсем недавно в результате разработки стеклоиономеров с высокой вязкостью был получен материал, который дает гораздо лучшие показатели удерживания [61], и теперь они хорошо сравниваются с композитными герметиками.Поэтому их использование для герметизации фиссур, вероятно, продолжится и в будущем.

14. Методика атравматического реставрационного лечения (ВРТ)

Стеклоиономеры — это материалы, используемые для восстановления зубов методом ВРТ [62]. Методика была разработана под эгидой Всемирной организации здравоохранения с целью оказания стоматологической помощи в странах с низким и средним уровнем доходов. В этих странах не лечат кариес должным образом, а зубную боль лечат путем удаления пораженного зуба.Кроме того, в этих странах обычно используются ненадежные или отсутствующие источники электропитания, что означает, что электрические сверла и боры не могут использоваться в обычном порядке.

Для решения этих проблем было разработано и внедрено АРТ в различных странах по всему миру. ART использует ручные инструменты для удаления дентина и эмали, пораженных кариесом, после чего накладывается стеклоиономерный цемент высокой вязкости для восстановления зуба [63]. Стеклоиономерный цемент используется потому, что он адгезивный и может использоваться на поверхностях зубов, которые прошли минимальную подготовку.

Сообщается, что АРТ является успешным, особенно при одноповерхностных поражениях. Например, в постоянных зубах после 2–3 лет реставрации классов I и V были успешны около 90% [64]. АРТ назначают детям, которые обычно с готовностью принимают лечение [62]. Этот метод оказался успешным при оказании стоматологической помощи людям, которым в противном случае оказывалась бы минимальная помощь или ее не было бы вообще, и которым в противном случае пришлось бы удалить несколько зубов [62].

15. Модифицированные смолой стеклоиономеры

Эти материалы были представлены стоматологам в 1991 г. [65].Они содержат те же основные компоненты, что и обычные стеклоиономеры (основной стеклянный порошок, вода, поликислоты), но также включают мономерный компонент и связанную с ним систему инициатора. Мономером обычно является 2-гидроксиэтилметакрилат, HEMA (), а инициатором является камфорхинон [65]. Модифицированные смолой стеклоиономеры образуются двойными процессами нейтрализации (кислотно-основная реакция) и аддитивной полимеризации, и получаемый в результате материал имеет сложную структуру, основанную на комбинированных продуктах этих двух реакций [66].Более того, конкуренция между этими двумя реакциями формирования сети означает, что между ними существует чувствительный баланс [67]. Такое сочетание реакций схватывания может поставить под угрозу надежность затвердевшего материала, и, как следствие, строгое соблюдение рекомендаций производителя относительно продолжительности этапа облучения является важным для получения материала с оптимальными свойствами [67].

2-гидроксиэтилметакрилат (HEMA).

Стекла, используемые в стеклоиономерах, модифицированных смолой, аналогичны стеклам, используемым в обычных стеклоиономерах.Кислый полимер тоже может быть таким же, хотя в некоторых материалах он модифицирован боковыми цепями, заканчивающимися ненасыщенными винильными группами. Они могут участвовать в реакции аддитивной полимеризации и образовывать ковалентные поперечные связи между полимерными цепями.

По физическим свойствам стеклоиономеры, модифицированные смолой, сопоставимы со свойствами обычных стеклоиономеров [66]. Они также выделяют фторид в двухстадийном процессе, который идентичен таковому для обычных стеклоиономеров в том, что есть ранняя фаза вымывания, за которой следует длительная фаза, основанная на диффузии [29].Кинетическое уравнение, описывающее этот процесс, точно такое же, как и уравнение для обычных стеклоиономеров [29,30].

Подобно обычным стеклоиономерным цементам, модифицированные смолой стеклоиономеры выделяют небольшие количества натрия, алюминия, фосфата и силиката в нейтральных условиях [68] В кислых условиях выделяются большие количества, а также выделяется кальций (или стронций). [68]. Высвобождение ионов в кислых условиях связано с буферным эффектом, т.е. pH среды для хранения постепенно увеличивается с увеличением времени хранения [69].

Биосовместимость стеклоиономеров, модифицированных смолами, значительно снижена по сравнению с обычными стеклоиономерами. Это происходит из-за высвобождения мономера HEMA, который выщелачивается из модифицированных смолой стеклоиономеров в различных количествах, главным образом в первые 24 часа [70]. Высвобождаемое количество зависит от степени светового отверждения цемента [70]. HEMA может диффундировать через дентин человека [71] и цитотоксичен для клеток пульпы [72].

НЕМА из стеклоиономеров, модифицированных смолами, также может вызывать проблемы для стоматологического персонала, поскольку он является контактным аллергеном и летучим, поэтому его можно вдыхать [73].Для обеспечения безопасного использования этих материалов клиницистам рекомендуется использовать хорошо вентилируемое рабочее место и избегать вдыхания паров [74]. Им также рекомендуется обработать светом любые неиспользованные остатки материала перед утилизацией. Несмотря на эти опасения, похоже, что нет тематических исследований или сообщений в литературе о побочных реакциях пациентов или стоматологического персонала на модифицированные смолой стеклоиономеры, хотя есть некоторые неофициальные данные о развитии аллергии в последней группе.

Стеклоиономеры, модифицированные смолой, имеют такое же клиническое применение, что и обычные стеклоиономеры [75], хотя они не рекомендуются для техники ART из-за необходимости использования полимеризационных ламп с электрическим приводом.Таким образом, они используются в реставрациях Класса I, Класса II и Класса III, все в основном в первичных зубных рядах, реставрациях Класса V, а также в качестве вкладышей и базисов [76]. Другие области применения включают в себя герметики фиссур [76] и связующие вещества для ортодонтических скоб [77].

16. Стекло-карбомер

^®

Это новый коммерческий материал стеклоиономерного типа, который имеет повышенную биоактивность по сравнению с обычным стеклоиономерным цементом. Производится компанией GCP Dental в Нидерландах.Название «стеклянный карбомер» было принято в научной литературе [77,78], что прискорбно, потому что это торговая марка, а материал на самом деле является разновидностью стеклоиономера. Он устанавливается в результате кислотно-щелочной реакции между водной полимерной кислотой и выщелачиваемым ионами основным стеклом, хотя он также содержит вещества, которые обычно не входят в состав стеклоиономеров [79].

Это следующие компоненты:

• Стеклянный порошок, промытый сильной кислотой, так что поверхностные слои частиц существенно обеднены кальцием [80].Следовательно, большая часть ионов кальция находится внутри частиц по направлению к сердцевине.

• Силиконовое масло, содержащее полидиметилсилоксан, как правило, линейной структуры, который содержит гидроксильные группы. Это позволяет силиконовому маслу образовывать водородные связи с другими компонентами цемента, так что оно остается связанным в цементе после схватывания.

• Биоактивный компонент, который также действует как вторичный наполнитель. Спектроскопия ЯМР твердого тела показала, что этот наполнитель на самом деле является гидроксиапатитом [78], и он включен для ускорения образования эмалеподобного материала на границе с зубом, как это наблюдалось ранее с обычными стеклоиономерными герметиками для фиссур.

Стекло, используемое в стеклянном карбомере, содержит стронций, а также большое количество кремния [78], а также небольшое количество кальция. В нем относительно много кремния по сравнению со стеклами, используемыми в хорошо зарекомендовавших себя марках обычных стеклоиономеров Fuji IX и Ketac Molar, но оно содержит сопоставимые количества алюминия, фосфора и фторида.

Из-за процесса промывки кислотой стекло практически не реагирует с поли (акриловой кислотой) или сополимером акриловой / малеиновой кислоты.Кроме того, силиконовое масло, включенное в стеклянный порошок, адсорбируется на поверхности стекла, что также препятствует реакции с поликислотой. В результате стеклянный карбомер легко смешивать при высоких соотношениях порошок: жидкость, и при смешивании этих двух компонентов происходит лишь небольшая реакция.

После смешивания материала его медленная реакция схватывания ускоряется за счет применения стоматологической лампы для отверждения в течение не менее 20 секунд [79]. Это не способствует фотополимеризации, а потому, что стоматологические лампы выделяют тепло.Это увеличивает температуру цемента, заставляя его схватываться за разумное время.

Стеклянные карбомеры содержат большое количество стекла по сравнению с обычными стеклоиономерами, а также гидроксиапатитовый наполнитель, так что застывший стеклянный карбомер будет очень хрупким. Чтобы преодолеть это, добавляют силиконовое масло. Как мы видели, он делает материал жестким и остается связанным в нем водородными связями.

Исследования реакции схватывания показывают, что схватывание стеклянного карбомера включает две параллельные реакции, в одной из которых участвуют стекло плюс поликислота, а в другой — гидроксиапатит плюс поликислота.Обе реакции являются кислотно-основными и приводят к матрице поликислот, сшитой ионным путем, содержащей внедренный наполнитель. Однако в этом случае наполнителем является не только стекло с обедненными ионами, но также частично прореагировавший гидроксиапатит. Полученная матрица аналогична той, которая встречается в обычном стеклоиономерном цементе, но отличается тем, что она также включает полидиметилсилоксановое масло [80].

На сегодняшний день имеются только предварительные отчеты об использовании стеклянного карбомера в клинических условиях, а долгосрочные исследования не опубликованы.Следовательно, долговечность материала во рту пациентов еще не известна.

17. Выводы

В этом обзоре на основе опубликованной литературы показано, что стеклоиономерные цементы являются универсальными кислотно-щелочными материалами, которые находят множество применений в современной стоматологии. При установке они проявляют определенную биологическую активность, которая заставляет их образовывать межфазный ионообменный слой с зубом, и это отвечает за высокую прочность их адгезии к поверхности зуба. Они выделяют фторид в течение значительных периодов времени, что обычно считается полезным, хотя доказательства, подтверждающие это, несколько сомнительны.

Доступны модифицированные формы стеклоиономеров в виде модифицированных смолами стеклоиономеров и стеклянного карбомера. Первые включают мономер и частично устанавливаются аддитивной полимеризацией, которая усиливает кислотно-основной процесс и может контролироваться с помощью световой активации. По физическим свойствам эти материалы сравнимы с обычными стеклоиономерами, но их биосовместимость хуже. Стеклянный карбомер оказывается более хрупким и менее прочным, чем лучшие современные стеклоиономеры.Он высвобождает фторид, и в литературе утверждается, что он был разработан с целью повышения его биологической активности [78,80], хотя до сих пор доказательства, подтверждающие это, отсутствуют.

Благодарности

Этот обзор был написан без внешнего финансирования, а расходы на публикацию были покрыты Bluefield Center for Biomaterials Co Ltd, Лондон, Великобритания.

Авторский вклад

Авторство ограничено теми, кто внес существенный вклад в работу статьи.Работа была спланирована совместно с J.W.N. взял на себя основное написание, а С.К.С. предоставил исправления и клиническое понимание.

Конфликт интересов

Авторы заявляют об отсутствии конфликта интересов.

Ссылки

1. Mount G.J. Цветовой атлас стеклоиономерного цемента. 2-е изд. Мартин Дуниц; Лондон, Великобритания: 2002. [Google Scholar] 2. Уилсон А.Д., Кент Б.Е. Стеклоиономерный цемент, новый светопрозрачный цемент для стоматологии. J. Appl. Chem. Biotechnol. 1971; 21: 313. DOI: 10.1002 / jctb.5020211101. [CrossRef] [Google Scholar] 3. ISO 9917–1: Цементы на водной основе для стоматологии. Международная Организация Стандартизации; Женева, Швейцария: 2003. [Google Scholar] 4. Маклин Дж. У., Николсон Дж., Уилсон А. Д. Гостевая редакция: Предлагаемая номенклатура стеклоиономерных стоматологических цементов и родственных материалов. Quintessence Int. 1994; 25: 587–589. [PubMed] [Google Scholar] 5. Эллис Дж., Уилсон А.Д. Полифосфонатные цементы: новый класс стоматологических материалов. J. Mater. Sci. Lett. 1990; 9: 1058–1060. DOI: 10.1007 / BF00727876. [CrossRef] [Google Scholar] 6. Николсон Дж. Стеклоиономерные цементы для клинической стоматологии. Матер. Technol. 2010; 25: 8–13. DOI: 10,1179 / 175355509X12614966220506. [CrossRef] [Google Scholar] 7. Крисп С., Кент Б.Э., Льюис Б.Г., Фернер А.Дж., Уилсон А.Д. Составы стеклоиономерного цемента. II. Синтез новых поликарбоновых кислот. J. Dent. Res. 1980; 59: 1055–1063. DOI: 10.1177 / 002203458005801. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 8. Фарид М.А., Стамбулис А. Добавка наноглины к обычным стеклоиономерным цементам: влияние на свойства.Евро. Вмятина. J. 2014; 8: 456–463. DOI: 10.4103 / 1305-7456.143619. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 9. Николсон Дж. Химия стеклоиономерных цементов: обзор. Биоматериалы. 1998. 6: 485–494. DOI: 10.1016 / S0142-9612 (97) 00128-2. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 10. Хилл Р.Г., Уилсон А.Д. Некоторые структурные аспекты стекол, используемых в иономерных цементах. Glass Technol. 1988. 29: 150–188. [Google Scholar] 11. Стеббинс Дж. Ф., Кроекер С., Ли С. К., Киченски Т. Дж. Количественное определение пяти- и шестикоординированных ионов алюминия в алюмосиликатных и фторидсодержащих стеклах с помощью высокопольного ЯМР Al-27 с высоким разрешением.J. Non-Cryst. Твердые тела. 2000. 275: 1–6. DOI: 10.1016 / S0022-3093 (00) 00270-2. [CrossRef] [Google Scholar] 12. Стамбулис А., Хилл Р.Г., Ло Р.В. Структурная характеристика фторсодержащих стекол методами MAS-ЯМР спектроскопии F-19, Al-27, Si-29 и P-31. J. Non-Cryst. Твердые тела. 2005; 351: 3289–3295. DOI: 10.1016 / j.jnoncrysol.2005.07.029. [CrossRef] [Google Scholar] 13. Хилл Р.Г., Стамбулис А., Ло Р.В. Определение характеристик фторсодержащих стекол методами MAS-ЯМР спектроскопии F-19, Al-27, Si-29 и P-31. Дж.Вмятина. 2006; 34: 525–534. DOI: 10.1016 / j.jdent.2005.08.005. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 14. Шахид С., Хассан У., Биллингтон Р.В., Хилл Р.Г., Андерсон П. Стеклоиономерные цементы: влияние замещения стронция на эстетику, рентгеноконтрастность и высвобождение фторидов. Вмятина. Матер. 2014; 30: 308–313. DOI: 10.1016 / j.dental.2013.12.003. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 15. Крисп С., Льюис Б.Г., Уилсон А.Д. Характеристика стеклоиономерных цементов. 5. Влияние винной кислоты на жидкий компонент. J. Dent.1979; 7: 304–305. DOI: 10.1016 / 0300-5712 (79)-X. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 16. Поттс П.Дж. Справочник по анализу силикатных пород. Блэки и сын; Глазго, Лондон, Великобритания: 1987. [Google Scholar] 17. Николсон Дж. У., Брукман П. Дж., Лейси О. М., Уилсон А. Д. Влияние (+) — винной кислоты на схватывание стеклоиономерных стоматологических цементов. J. Dent. Res. 1988. 67: 1451–1454. DOI: 10.1177 / 00220345880670120201. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 18. Крисп С., Прингер М.А., Уордлворт Д., Уилсон А.Д.Реакции в стеклоиономерных цементах. II. Инфракрасное спектроскопическое исследование. J. Dent. Res. 1974; 53: 1414–1419. DOI: 10.1177 / 00220345740530062001. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 19. Пирес Р., Нунес Т.Г., Абрахамс И., Хоукс Г.Э., Мораис К.М., Фернандес К. Исследования методом визуализации рассеянного поля и многоядерной магниторезонансной спектроскопии на установке промышленного стеклоиономерного цемента. J. Mater. Sci. Матер. Med. 2004. 15: 201–208. DOI: 10.1023 / B: JMSM.0000015479.65516.d0. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 20.Зайнуддин Н., Карпухина Н., Хилл Р.Г., Ло Р.В. Долгосрочное исследование реакции схватывания стеклоиономерных цементов методом спектроскопии ²⁷ Al MAS-ЯМР. Вмятина. Матер. 2009. 25: 290–295. DOI: 10.1016 / j.dental.2008.07.008. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 21. Уоссон Э.А., Николсон Дж. У. Новые аспекты схватывания стеклоиономерных цементов. J. Dent. Res. 1993. 72: 481–483. DOI: 10.1177 / 002203450020201. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 22. Шахид С., Биллингтон Р.В., Пирсон Г.Дж. Роль состава стекла в стеклоуксусных и молочнокислых цементах.J. Mater. Sci. Матер. Med. 2008; 19: 541–545. DOI: 10.1007 / s10856-007-0160-z. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 23. Чарнецка Б., Клос Дж., Николсон Дж. У. Влияние ионных растворов на поглощение и связывание воды стеклоиономерными стоматологическими цементами. Ceram. Силик. 2015; 59: 292–297. [Google Scholar] 24. Таджиев Д., Хэнд Р.Дж. Гидратация поверхности и наноиндентирование силикатных стекол. J. Non-Cryst. Твердые тела. 2010; 356: 102–108. DOI: 10.1016 / j.jnoncrysol.2009.10.005. [CrossRef] [Google Scholar] 25.Эрл М.С.А., Маунт Дж. Дж., Хьюм В. Р. Влияние лаков и других средств обработки поверхности на движение воды по поверхности стеклоиономерного цемента. II. Aust. Вмятина. J. 1989; 34: 326–329. DOI: 10.1111 / j.1834-7819.1989.tb04641.x. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 26. Хиггс В.Дж., Лаксанасомбул П., Хиггс Р.Дж.Д., Суэйн М.В. Оценка прочности акрилового и стеклоиономерного цемента с помощью испытания на двухосный изгиб. Биоматериалы. 2001; 22: 1583–1590. DOI: 10.1016 / S0142-9612 (00) 00324-0. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 27.Маунт Дж. Дж., Макинсон О. Ф., Питерс М. К. Р. Б. Прочность самоотверждаемых и светоотверждаемых материалов. Испытание на удар сдвигом. Aust. Вмятина. J. 1996; 41: 118–123. DOI: 10.1111 / j.1834-7819.1996.tb05924.x. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 28. Форстен Л. Кратковременное и долгосрочное выделение фторида из стеклоиономеров. Сканд. J. Dent. Res. 1991; 99: 241–245. [PubMed] [Google Scholar] 29. Де Витте А.М., Де Майер Э.А., Вербек Р.М.Х., Мартенс Л.С. Профили высвобождения фторидов зрелых реставрационных стеклоиономерных цементов после нанесения фтора.Биоматериалы. 2000. 21: 475–482. DOI: 10.1016 / S0142-9612 (99) 00188-X. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 30. Де Моор Р.Г.Дж., Вербек Р.М.Х., Де Майер Э.А.П. Профили высвобождения фторидов из реставрационных стеклоиономерных составов. Вмятина. Матер. 1996; 12: 88–95. DOI: 10.1016 / S0109-5641 (96) 80074-1. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 31. Николсон Дж. У., Чарнецка Б., Лимановска-Шоу Х. Длительное взаимодействие стоматологических цементов с растворами молочной кислоты. J. Mater. Sci. Матер. Med. 1999; 10: 449–452. DOI: 10.1023 / А: 10089909. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 32. Джексон Г. Существование AlF ₄ ^— в водном растворе и его отношение к реакции фосфорилазы. Неорг. Chem. Acta. 1988. 151: 273–276. DOI: 10.1016 / S0020-1693 (00)

-0. [CrossRef] [Google Scholar] 33. Наг Г., Надь Л. Глава 6, Галогены. В: Ноллет Л.М.Л., редактор. Справочник по анализу воды. 2-е изд. CRC Press; Бак Ратон, Флорида, США: 2007. С. 157–200. [Google Scholar] 34. Льюис С.М., Коулман Н.Дж., Бут С.Э., Николсон Дж.W. Взаимодействие комплексов фторида алюминия, полученных из стеклоиономерных цементов, с гидроксиапатитом. Ceram. Силик. 2013; 57: 196–200. [Google Scholar] 35. Фезерстоун J.D. Профилактика и лечение кариеса зубов: роль низкоуровневого фторида. Comm. Вмятина. Oral Epidemiol. 1999; 27: 31-40. DOI: 10.1111 / j.1600-0528.1999.tb01989.x. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 36. Hicks J., Garcia-Gody F., Flaitz C. Биологические факторы кариеса зубов: роль реминерализации и фторида в динамическом процессе деминерализации и реминерализации (часть 3) Дж.Clin. Педиатр. Вмятина. 2004. 28: 203–214. DOI: 10.17796 / jcpd.28.3.w0610427l746j34n. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 37. Hsu H., Huang G., Chang H., Hang Y., Guo M. Система непрерывного потока для оценки высвобождения / поглощения фторида реставрационными материалами, содержащими фтор. Вмятина. Матер. 2004. 20: 740–749. DOI: 10.1016 / j.dental.2003.10.008. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 38. Эль Маллак Б.Ф., Саркер Н.К. Выделение фторидов из стеклоиономерных цементов в деионизированной воде и искусственной слюне. Вмятина. Матер.1990; 6: 118–122. DOI: 10.1016 / S0109-5641 (05) 80041-7. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 39. Walls A.W.G. Стеклополиалкеноатные (стеклоиономерные) цементы: обзор. J. Dent. 1986; 14: 231–246. DOI: 10.1016 / 0300-5712 (86)

-8. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 40. Creanor S.L., Carruthers L.M.C., Saunders W.P., Strang R., Foye R.H. Характеристики поглощения и высвобождения фторидов стеклоиономерными цементами. Caries Res. 1994; 28: 322–328. DOI: 10,1159 / 000261996. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 41. Гао В., Смалес Р.J. Высвобождение / поглощение фторидов обычных и модифицированных смолой стеклоиономеров и компомеров. J. Dent. 2001; 29: 301–306. DOI: 10.1016 / S0300-5712 (00) 00053-1. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 42. Биллингтон Р.В., Хэдли П.К., Таулер М.Р., Пирсон Дж. Дж., Уильямс Дж. А. Влияние добавления ионов натрия и фторида к стеклоиономеру на его взаимодействие с раствором фторида натрия. Биоматериалы. 2000. 21: 377–383. DOI: 10.1016 / S0142-9612 (99) 00199-4. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 43. Чарнецкая Б., Николсон Дж.W. Созревание влияет на поглощение фторидов стеклоиономерными стоматологическими цементами. Вмятина. Матер. 2012; 28: e1 – e5. [PubMed] [Google Scholar] 44. Арбабзадек-Заваре Ф., Гиббс Т., Мейерс И.А., Бузари М., Мортазави С., Уолш Л.Дж. Схема перезарядки современных стеклоиономерных реставрационных материалов. Вмятина. Res. Дж. (Исфахан) 2012; 9: 139–145. DOI: 10.4103 / 1735-3327.95226. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 45. Маклин Дж. У., Уилсон А. Д. Герметизация и заполнение трещин клеевым стеклоиономерным цементом. Брит. Вмятина.J. 1974; 136: 269–276. DOI: 10.1038 / sj.bdj.4803174. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 46. Perondi P.R., Oliveira P.H.C., Cassoni A., Reis A.F., Rodrigues J.A. Предел прочности и микротвердости стеклоиономерных материалов. Braz. Вмятина. Sci. 2014; 17: 16–22. DOI: 10.14295 / bds.2014.v17i1.949. [CrossRef] [Google Scholar] 47. Powis D.R., Folleras T., Merson S.A., Wilson A.D. Улучшенная адгезия стеклоиономерного цемента к дентину и эмали. J. Dent. Res. 1982; 61: 1416–1422. DOI: 10.1177 / 00220345820610120801.[PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 48. Wilson A.D. Алюмо-силикатный цемент на основе полиакриловой кислоты. Брит. Polym. J. 1974; 6: 165–179. DOI: 10.1002 / pi.4980060303. [CrossRef] [Google Scholar] 49. Hien-Chi N., Mount G., McIntyre J., Tuisuva J., Von Doussa R.J. Химический обмен между стеклоиономерными реставрациями и остаточным кариозным дентином в постоянных молярах: исследование in vivo. J. Dent. 2006. 34: 608–613. [PubMed] [Google Scholar] 50. Бук Д. Улучшение адгезии полиакрилатных цементов к человеческому дентину.Брит. Вмятина. J. 1973; 135: 442–445. DOI: 10.1038 / sj.bdj.4803103. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 51. Ван Мирбек Б., Йошида Ю., Иноуэ С., Де Мунк Дж., Ван Ландейт К., Ламбрехтс П. Адгезия стекло-иономера: механизмы на границе раздела. J. Dent. 2006; 34: 615–617. [Google Scholar] 52. Фукада Р., Йошида Ю., Накаяма Ю., Окадзаки М., Иноуэ С., Сано Х., Шинтани Х., Снауверт Дж., Ван Мербик Б. Эффективность связывания полиакеновых кислот с гидроксиапатитом, эмалью и дентином. Биоматериалы. 2003; 24: 1861–1867.DOI: 10.1016 / S0142-9612 (02) 00575-6. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 53. Йошида Ю., Ван Мирбек Б., Накаяма Ю., Снауварт Дж., Хеллманс Л., Ламбрехтс П., Ванхерле Г., Вакаса К. Доказательства химической связи на границах раздела биоматериал-твердая ткань. J. Dent. Res. 2000. 79: 709–714. DOI: 10.1177 / 002203450007

301. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 54. Нго Х. Г., Маунт Дж. Дж., Питерс М. К. Р. Б. Исследование стеклоиономерного цемента и его границы раздела с эмалью и дентином с использованием низкотемпературной сканирующей электронной микроскопии с высоким разрешением.Quintessence Int. 1997. 28: 63–69. [PubMed] [Google Scholar] 55. Цю З.-Й., Но И.-С., Чжан С.-М. Силикатный гидроксиапатит и его стимулирующее действие на минерализацию костей. Передний. Матер. Sci. 2013; 7: 40–50. DOI: 10.1007 / s11706-013-0193-9. [CrossRef] [Google Scholar] 56. Окада К., Тосаки С., Хирота К., Хьюм В.Р. Изменение твердости поверхности реставрационных пломбировочных материалов, хранящихся в слюне. Вмятина. Матер. 2001; 17: 34–39. DOI: 10.1016 / S0109-5641 (00) 00053-1. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 57. Ван Дуинен Р.Н.Б., Дэвидсон К.Л., де Джи А., Фейлцер А.Дж. Превращение стеклоиономера в эмалеподобный материал in situ. Являюсь. J. Dent. 2004. 17: 223–227. [PubMed] [Google Scholar] 58. Микенауч С., Маунт Дж. Дж., Йенгопал В. Терапевтический эффект стеклоиономеров: обзор доказательств. Aust. Вмятина. J. 2011; 56: 10–15. DOI: 10.1111 / j.1834-7819.2010.01304.x. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 59. Вайнтрауб Дж. А. Эффективность герметиков для ямок и фиссур. J. Public Health Dent. 1989; 49: 317–330. DOI: 10.1111 / j.1752-7325.1989.tb02090.x. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 60. Керванто-Сеппала С., Лавониус Э., Пиетила И., Питканиеми Дж., Меуман Дж. Х., Керосуо Э. Сравнение профилактического эффекта от кариеса двух методов герметизации фиссур в здравоохранении: однократное нанесение стеклоиономера и стандартной смолы -программа герметика. Рандомизированное клиническое исследование с разделенным ртом. Int. J. Paediatr. Вмятина. 2008; 18: 56–61. [PubMed] [Google Scholar] 61. Йенгопал В., Микенауиш С., Безерра А.С., Леал С.С. Профилактика кариеса стеклоиономерных герметиков на основе смол для фиссур на постоянные зубы: метаанализ.J. Oral Sci. 2009. 51: 373–382. DOI: 10.2334 / josnusd.51.373. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 62. Frencken J.E., Leal S.C., Navarro M.F. Подход к атравматическому восстановительному лечению (АРТ) в течение двадцати пяти лет: всесторонний обзор. Clin. Орал Инвест. 2012; 16: 1337–1346. DOI: 10.1007 / s00784-012-0783-4. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 63. Frencken J.E. Подход ART с использованием стеклоиономеров в отношении глобального ухода за полостью рта. Вмятина. Матер. 2010; 26: 1–6. DOI: 10.1016 / j.dental.2009.08.013. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 64. Smales R.J., Yip H.K. Атравматическое восстановительное лечение (ВРТ) для лечения кариеса зубов. Quintessence Int. 2002. 33: 427–432. [PubMed] [Google Scholar] 65. Митра С. Адгезия к дентину и физические свойства светоотверждаемого стеклоиономерного лайнера / основы. J. Dent. Res. 1991; 70: 72–74. DOI: 10.1177 / 002203450011201. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 66. Берзиньш Д.В., Эбей С., Костач М.С., Уилки К.А., Робертс Х.В. Конкуренция реакции схватывания стеклоиономера, модифицированного смолой.J. Dent. Res. 2010; 89: 82–86. DOI: 10.1177 / 002203450

19. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 67. Еламанчили А., Дарвелл Б.В. Сетевая конкуренция в стеклоиономерном цементе, модифицированном смолой. Вмятина. Матер. 2008. 24: 1065–1069. DOI: 10.1016 / j.dental.2007.12.005. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 68. Форсс Х. Высвобождение фторидов и других элементов из стеклоиономеров светового отверждения в нейтральных и кислых условиях. J. Dent. Res. 1993; 72: 1257–1262. DOI: 10.1177 / 002203450081601. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 69.Чарнецка Б., Николсон Дж. В. Высвобождение ионов модифицированными смолами стеклоиономерными цементами в воду и растворы молочной кислоты. J. Dent. 2006; 34: 539–543. DOI: 10.1016 / j.jdent.2005.08.007. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 70. Палмер Г., Анстис Х.М., Пирсон Г.Дж. Влияние режима отверждения на высвобождение гидроксэтилметацилата (ГЭМА) из модифицированных смолой стеклоиономерных цементов. J. Dent. 1999. 27: 303–311. DOI: 10.1016 / S0300-5712 (98) 00058-X. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 71. Хамид А., Хьюм В.Р. Диффузия мономеров смолы через кариозный дентин человека in vitro.Эндод. Вмятина. Traumatol. 1997; 13: 1–5. DOI: 10.1111 / j.1600-9657.1997.tb00001.x. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 72. Кан К.С., Мессер Л.Б., Мессер Х.Х. Изменчивость цитотоксичности и высвобождения фторидов стеклоиономерных цементов, модифицированных смолой. J. Dent. Res. 1997. 76: 1502–1507. DOI: 10.1177 / 00220345970760081301. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 73. Канерва Л., Йоланки Р., Лейно Т., Эстландер Т. Профессиональный аллергический контактный дерматит от 2-гидроксэтилметакрилата и диметакрилата этиленгликоля в модифицированном акриловом структурном адгезиве.Свяжитесь с Dermat. 1995; 33: 84–89. DOI: 10.1111 / j.1600-0536.1995.tb00506.x. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 74. Николсон Дж. В., Чарнецка Б. Биосовместимость модифицированных смолами стеклоиономерных цементов для стоматологии. Вмятина. Матер. 2008. 24: 1702–1708. DOI: 10.1016 / j.dental.2008.04.005. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 75. Сидху С.К. Клиническая оценка реставраций из стеклоиономерного полимера. Вмятина. Матер. 2010; 26: 7–12. DOI: 10.1016 / j.dental.2009.08.015. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 76.Smales R.J., Wong K.C. Двухлетние клинические испытания стеклоиономерного герметика, модифицированного смолой. Являюсь. J. Dent. 1999; 12: 62–64. [PubMed] [Google Scholar] 77. Pameijer C.H. Удержание коронки с помощью трех стеклоиономерных цементов, модифицированных смолой. Варенье. Вмятина. Доц. 2012; 143: 1218–1222. DOI: 10.14219 / jada.archive.2012.0067. [PubMed] [CrossRef] [Google Scholar] 78. Зайнуддин Н., Карпухина Н., Хилл Р.Г., Ло Р.В. Определение характеристик реминерализующего иономерного цемента Glass Carbomer ^® методом MAS-ЯМР-спектроскопии.Вмятина. Матер. 2012; 28: 1051–1058. [PubMed] [Google Scholar] 79. Чехрели С.Б., Тирали Р.Э., Ялчинкава З., Чехрели З.С. Микроподтекание недавно разработанного стеклянного карбомерного цемента в молочных зубах. Евро. J. Dent. 2013; 7: 15–21. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar]

80. Van Duinen W., Van Duinen R.N. Самозатвердевающий состав карбомера стекла. 20060217455 A1. Патент США. 2004

Эйнштейн на пляже Филип Гласс / Роберт Уилсон (Альбом, Минимализм): Обзоры, Рейтинги, Авторы, Список песен

Филип Гласс познакомил меня с новым языком: повторение могло быть захватывающим, и оттуда это было просто небольшой шаг к таким жанрам, как техно и эмбиент.По этой причине из четырех крупных композиторов Нью-Йорка, работавших в 60-х годах, которые сгруппированы как «минималисты» (три других — Терри Райли, Стив Райх и Ла Монте Янг, — Филип Гласс всегда будет моим фаворитом.

При этом я с готовностью признаю, что остальные трое опередили его. In C , The Well-Tuned Piano , It’s Gonna Rain и Come Out были написаны в середине 60-х, и Гласс даже не рассматривал минимализм как идею, пока не увидел выступление Стива Райха.Ранние композиции Филипа Гласса, появившиеся в последующие годы — 600 Lines и How Now — кажутся естественным продолжением композиции Vexations Эрика Сати, части раннего троллинга в стиле минимализма, которая была привезена в Нью-Йорк Джоном Кейджем в 1963 год (и молодой Джон Кейл на буксире), и, честно говоря, не такой интересный, как то, что уже сделали современники Гласса.

Какими бы хорошими ни были некоторые из его ранних работ, меня покорила модель Einstein on the Beach 1978 года, где Гласс разработал эстетику, которой он придерживался до конца своей карьеры; опираясь на повторение так, чтобы оно достигло критической массы.Похоже на рок-музыку. Джим О’Рурк — самый близкий к Ино в начале 2000-х годов — сказал бы о Einstein on the Beach , что это его любимый рок-н-ролльный альбом. Я поставил ему пять звезд и не отступаю, но Einstein имеет этот «крутой» аспект, который привлекает внимание (слушателей рока). То есть №1: ее выставляли напоказ как оперу, потому что в ней есть голоса и повторяющиеся мотивы (если их можно так назвать), но ее успех объясняется тем, что она явно не опера или что-то подобное.То есть № 2: это четыре часа в исходной версии, не потому, что на это требовалось все это время, а потому, что так и должно было быть. Чем абсурднее, тем лучше и больше людей будут говорить об этом, и, следовательно, о том, почему билеты на него были распроданы в Met два вечера подряд.

Возможно, поэтому некоторые люди думают, что его возвращение к Einstein on the Beach в 1993 году является окончательной версией: записано с компакт-диска вместо винила, им не нужно сокращать какие-либо разделы и растягивать арпеджио еще больше. .Пять часов! Представьте, было бы шесть! Семь!

Стоит отметить, что Einstein не гарантирует четырех или пяти часов, и увеличение продолжительности композиции среди минималистов, а также Мортона Фельдмана, все игралось как увеличивающиеся смелости. Смеет, чтобы публика не отставала, в первую очередь смеет, чтобы исполнители играли музыку, и смеет друг за друга; Трудно придумать множество минималистских композиций, которым действительно нужно было все это время, особенно когда вы можете прыгнуть, выпрыгнуть и снова вернуться — как это было рекомендовано публике для Einstein — без особого упущения.

Что интересно, так это то, что наиболее очевидное сравнение с артистом, выпускающим чрезвычайно влиятельную, практически классику панк , а затем пересматривающим его десятилетия спустя и замедляющим его, похоже, никогда не проводилось? Гленн Гулд: Вариации Гольдберга . Первый вариант Гулда на альбоме The Goldberg Variations , записанном и выпущенном в 1955 году, длится 38 минут, он берет менее известную композицию одного из самых известных композиторов и играет ее в бешеном темпе, который вызвал разногласия среди ученых и семьи. имя для тех, кому было все равно.Его возвращение к The Goldberg Variations , записанному в 1981 году и выпущенному сразу после его смерти, длится 51 минуту.

За исключением того, что лично привлекло меня к обеим оригинальным версиям Гленна Гулда The Goldberg Variations и Филипа Гласса Einstein on the Beach , отсутствует в новых версиях. Атака! Неудивительно, что оба пользуются большим успехом у слушателей рока.

«Ночной поезд» раньше представлял собой настоящий поезд, когда он исполнялся на дешевых органах оригинала, тогда как эта версия исполняется на более чистых, новых органах в лучшем пространстве для записи с лучшими технологиями.Вместо этого он вызывает первое слово заголовка. Первоначальная версия «Building» была нелепой: один орган арпеджио размывался на фоне колющих вторжений второго органа, и хотя этот более слушаемый, давая больше места для других инструментов, он также менее запоминающийся. «Менее вызывающий воспоминания» также относится к «Колено 2», оригинал которого в некотором смысле казался пророческим: два вокала на двух разных каналах произносили разные фразы, которые звучали так, как будто они предсказывали бомбардировки цифровой рекламы.(Примечательно, что некоторые из фактических фраз были рекламными.) Несмотря на то, что компоненты в основном те же, фактические фразы разные, голос в правом канале повторяет числа или поет, и эффект теряется: «Это те дни. мой друг.» Они?

1993 был знаменательным годом для Glass, и в дополнение к Einstein on the Beach была также его первая настоящая симфония (хотя на самом деле не симфония, как мы ее понимаем, а всего лишь две адаптации песен Дэвида Боуи из Low ). и один би-сайд; он продолжил оркестровку «Героев» и Lodger ), еще один саундтрек Реджио Годфри и сотрудничество с поэтом-битником Алленом Гинзбергом под названием Hydrogen Jukebox после того, как Гласс упомянул его на Solo Фортепиано .И чтобы добавить ко всему этому, Sony также выпустила все, на что у них были права, поскольку Гласс перешел на свой собственный лейбл Orange Mountain Music: Glass: Organ Works , собрание ранних произведений Гласса, на которых играли, как вы уже догадались, и Itaipu. / The Canyon , в котором есть поистине неслыханные произведения. Шесть релизов и около 10 часов музыки. И все же … сколько в этом было чего-то нового и / или достойного?

Из этих шести выпусков, Einstein — лучший, и я хотел бы сказать, что новый Einstein — лучшее, что он делал в 90-е годы и позже, но это просто не было бы правдой из-за совместный альбом с Рави Шанкаром, Passages .Может показаться несправедливым сказать, что лучшая работа Филипа Гласса в девяностые годы была совместным альбомом, выпущенным в начале десятилетия, но так оно и есть. Шанкар, с которым Гласс работал в 60-х годах в Париже, в то время, когда Шанкар был популярен благодаря своей дружбе с Джорджем Харрисоном, оказал сильное влияние на то, как Гласс впоследствии сочинял музыку. Итак, здесь американская современная классика с индийским влиянием встречается с индийским традиционализмом, и благодаря этому она действительно выделяется как прекрасная коллекция стекла позднего периода.

Я также не могу сказать, что Einstein был бы последним лучшим, что он когда-либо делал, потому что его результат The Hours всегда был тем, что я хотел от Solo Piano . Мне очень нравится Solo Piano , потому что он с наибольшей готовностью воспроизводит аккорды Эрика Сати, тянущиеся и уходящие в вечность. Но откровенно говоря, «Открытие» Glassworks ’было лучше, чем что-либо на нем, и то же самое касается нескольких композиций из The Hours . (Примечательно, что Solo Piano напоминает еще один сольный фортепианный альбом, выпущенный выдающимся пианистом в конце десятилетия, как раз в то время, когда казалось, что у них закончились идеи, которые в основном у них были.Есть догадки?)

В конечном счете, Гласс сделал свою лучшую работу между 1978 и 1983 годами, что является довольно коротким промежутком времени для такой большой дискографии … и не показывает никаких признаков замедления. (Хотя вы можете растянуть это до 1974-1983 годов, включив в него музыки в двенадцати частях ). После Эйнштейн , в начале 80-х Филип Гласс выпустил музыку на CBS (Sony Classical), который не настаивал ни на одном из этих четырех-пяти часов. говно, в результате чего Стеклозавод ; Если идея минимализма убирала барьер входа в классическую музыку, который был ее сложностью, то Glassworks урезал ее еще больше: шесть небольших произведений за 40 минут в палиндромной структуре.В этом отношении это наиболее очевидная отправная точка в его дискографии, хотя сокращение крещендо в конечном итоге уносит их.

Koyaaniqatsi , это логичный ход; Еще шесть небольших произведений через 40 с небольшим минут, но в виде саундтрека! (Как и Einstein , Glass также пересмотрел бы Koyaaniqatsi в 1998 году, снова увеличив длину песни.) Это также лучше, чем Glassworks , потому что Glass снова находится в режиме крещендо, а не в форме арки, а крещендо внутри Koyaaniqatsi ощущается как Einstein , но приближается быстрее, и альбом / саундтрек играет как крещендо за крещендо в контексте большего крещендо.Сразу после Koyaaniqatsi , Glass составили Photographer , которые будут выпущены в том же году. По этой причине я считаю, что никто не говорит о Photographer , и это чертовски позор, потому что это одна из лучших работ в его дискографии, мини-опера, основанная на жизни пионера английского фотографа Эдварда Мейбриджа, работа которого привела к самые ранние движущиеся фотографические изображения, визуальная версия того, что делала Гласс.

После Photographer его дискография стала неравномерной, хотя звук был постоянным на всем протяжении.У нас есть более традиционные оперы в Satyagraha и Akhnaten , которые сгруппированы вместе с Einstein как «Портретная трилогия», потому что все они имеют дело с историческими личностями и тем, что они представляют, но никак иначе не связаны. ( Glassworks , Koyaaniqatsi и Photographer должны образовать трилогию, за исключением того, что Koyaaniqatsi на самом деле является частью трилогии ‘qatsi’.) У нас есть Dancepieces , что, конечно, мелочь, но мне просто нравится хорошо, потому что простота, атмосфера и такие части, как «In The Upper Room: Dance V» — самые счастливые, какие только может быть у Филипа Гласса (в остальном его тон был циничным и пессимистичным).У нас был полный провал — Songs From Liquid Days , где Glass сотрудничает с такими авторами поп-музыки, как Дэвид Бирн, Пол Саймон, Лори Андерсон и Сюзанна Вега, только для того, чтобы делегировать им тексты песен для Роче и Линды Ронштадт.

Все эти произведения объединяет одна общая черта: бесконечно повторяющееся арпеджио. Вы всегда узнаете арпеджио Гласса, потому что он полагался на те же аккорды и последовательности аккордов, и хотя он утверждает, что имеет влияние джаза, оно определенно менее явное, чем по сравнению со Стивом Райхом.Вот почему мне нравится то, что было дальше: Powaqqatsi , вторая часть «qatsi» и снова саундтрек к Годфри Реджио. Это тот, где Филип Гласс пытается заниматься мировой музыкой — вероятно, вдохновленный его сотрудничеством с послами мировой музыки Дэвидом Бирном и Полом Саймоном всего за год до этого — и устаревший или дрянный, как бы ни были некоторые из тонов, Powaqqatsi демонстрирует готовность окончательно отказаться от европейского арпеджио ради африканских ударных и южноамериканских хоров, по крайней мере, в некоторых его частях.Увы, он вернулся к комфорту этих арпеджио на всю оставшуюся жизнь; повторное посещение Эйнштейн на пляже , к сожалению, слишком символично.

A-

Минимализм — Музыкальный жанр — Оцените свою музыку

Минимализм — это музыкальный жанр, который был разработан в США в 1960-х годах. Обычно он ассоциируется с композиторами Ла Монте Янгом, Терри Райли, Стивом Райхом и Филипом Глассом, хотя было несколько других композиторов, которые внесли свой вклад в его развитие.Он приобрел популярность в 1970-х годах и практиковался многими американскими и европейскими композиторами.

Минимализм обычно известен своей повторяющейся природой и относительно статичной гармонией, что можно услышать в музыке Янга и Райли, ориентированной на классическую музыку хиндустани и ориентированную на дрон. Однако одним из ключевых аспектов развития жанра было использование процесса. Одним из примеров этого является Riley In C (1964). Произведение состоит из 53 коротких музыкальных фрагментов разной длины. Устанавливается импульс, и исполнители начинают повторять первый фрагмент несколько раз, затем переходят к следующему фрагменту, прорабатывая таким образом последовательно все 53 фрагмента; Решение о том, сколько раз повторить фрагмент и когда перейти к следующему, остается за отдельным исполнителем.Более ранние магнитофонные произведения Стива Райха, It’s Gonna Rain (1965) и Come Out (1966), были созданы, позволяя различным магнитофонам, проигрывающим одинаковый материал, постепенно выходить из синхронизации (или «не в фазе») друг с другом. . Позже он адаптировал эту технику к своим инструментальным произведениям; Piano Phase (1967) использует эффект фазирования, заставляя ансамбль повторять паттерн, а затем заставляя одного исполнителя постепенно ускоряться до тех пор, пока они не сыграют паттерн на одну долю «не в фазе» с остальной частью ансамбля.

Поздние композиторы-минималисты, в том числе европейские композиторы, такие как Арво Пярт, Гэвин Брайарс и Луи Андриссен, убрали большую часть акцента на процессе и больше сосредоточились на других эстетически связанных элементах, таких как повторение и ограниченный гармонический язык. Композиторы, такие как Пярт, Хенрик Гурецкий и Джон Тавернер, часто сочетали религиозные темы со своими работами, в то время как композиторы, такие как Гласс, Джон Адамс, Майкл Торке и Майкл Найман, использовали эстетику минимализма в качестве основы пост-минимализма.